一、介紹一下作者海男

介紹一下作者圣賢左手

二、青學(xué)正式隊員的超詳細(xì)資料

越前龍馬

手冢國光

不二周助

菊丸英二

大石秀一郎

桃城武

河村隆

海堂薰

乾貞治

三、《伸出你充滿善意的手》講述了一件什么樣的故事？

故事講述了一個長途客車在深山拋錨了,猛烈的暴風(fēng)正一次又一次地向乘客襲來,正在這時,有一個老人背著簍子,簍子里放著熱乎乎的饅頭給乘客吃,老人走了,但是沒有一個人敢去吃,車上的一個小男孩想去拿,但被她母親給阻止了,她說：“那個不能吃,有毒!”車上的乘客也隨著附和.過了半個小時,老人又來到車上,他看了看籃子里的饅頭一個都沒有少,老人失望地下了車,就在這時,那個小男孩跑了過去,對老人說：“我相信你,爺爺.”便跟老人一起到了他家,后來陸續(xù)有人跟老人而去.第二天,所有的人都安然無恙地回來了,這時,它們才意識到他們的想法都是錯的.

四、《左手倒影、右手年華》中提到的《彼岸花》作者是誰？

《彼岸花》。

安妮寶貝的第一部都市情感長篇小說，十二章，

在《彼岸花》中，安妮寶貝依然描繪著她所熟悉的一群人：生活在工業(yè)化的大都市里，有著冷淡神情、灼熱靈魂和選擇邊緣生活的城市游離者。書中的喬、小至、森、南生等人物都生活在自己獨特的圈子里，他們很難融入社會，但從未妥協(xié)和放棄。在現(xiàn)代都市中，這樣的人群的確大量存在但隱沒城市陰暗的角落，安妮寶貝用細(xì)膩敏感的敘述，將他們的生命展示在讀者面前。

年輕女子結(jié)識她住家附近開酒吧的中年男人，以一邊寫作一邊敘述的方式，傾訴心中的電影。女子經(jīng)歷過流離失所的生活之后，和他去了一個海島，最終完成對城市和男人的傾訴，在冬天的夜晚不告而別。小說以現(xiàn)實情節(jié)和電影敘述兩條線索，交錯發(fā)展。時間跨度大，人物和城市涵蓋豐富。作者用個性化的美感和蒼涼，讓整部小說充滿電影般光影交織的詭異和幻覺。

和以往的作品相比，《彼岸花》在技巧上更成熟。在商業(yè)性和藝術(shù)性的結(jié)合上做了實驗性的探索。對安妮來說，這又是一大跨步，她幾乎能依靠自己極短瞬間的復(fù)雜幻覺，然后產(chǎn)生一個寫作的最初構(gòu)想，簡簡單單到僅僅想表達(dá)一種心態(tài)，一個意念，她就能憑借她的文字功夫和心理承受力完成一部長篇，比如《彼岸花》就是如此。

“寫一部具備美感和蒼涼的小說，一部關(guān)于壓抑和尋找路途的小說，一部涉及到孤獨，尋求等人本問題的抵達(dá)靈魂的小說，一部雖然疼痛但是清醒的小說。那是我寫作《彼岸花》之前最基本的構(gòu)想和目標(biāo)。然后我寫完了它。”她說。

一切就是這么簡單，可是一個人要企及到這一構(gòu)想高度和精神純度，一個流離于都市紅燈綠夜、對感受不加收藏和吸收的人是無法到達(dá)的，這的確需要像安妮那樣相當(dāng)冷靜地看待整個人類中的每一個人和每一件事，包括情感，包括欲望，包括活著，包括死去。這就是寫作.

小四向來就似乎和安妮寶貝有不解之緣....文風(fēng)有受過她的影響把..

五、網(wǎng)球王子的資料？

越前龍馬是個網(wǎng)球高手，慣用左手，故事就從龍馬進(jìn)入青學(xué)之后拉開了序幕。越前龍馬，遇上社長手冢國光、大石秀一郎、球員不二周助、河村隆海堂薰、菊丸英二、桃城武、乾貞治等人。青春學(xué)園的正選們的水準(zhǔn)高出乎了越前龍馬的想象，于是龍馬更融合進(jìn)團(tuán)體。

六、關(guān)于“左手”的故事

2002年1月的一個晚上，當(dāng)年65歲的館野泉(Izumi Tateno)正在彈奏其鋼琴獨奏會的最后一支曲子，右手突然之間顫抖起來。這位日本鋼琴大師堅持用左手彈完挪威作曲家愛德華?格里格(Edvard Grieg)的作品，然后倒在地上。館野泉突發(fā)腦溢血，從此右半身癱瘓。

“在一瞬間，我失去了積攢60多年的音樂演奏能力”，他說。

館野泉至今無法控制自己的右手，但經(jīng)過長期的內(nèi)心斗爭和磨練，他又重新回到舞臺，每年舉辦幾十場演奏會，樂曲都是作曲家為他的左手量身定做。每次演奏，他坐在與鋼琴等長的特制凳子上，以便左手覆蓋整個鋼琴鍵盤。他已拍攝了好幾部紀(jì)錄片，甚至還跟日本皇后美智子(Michiko)共同彈奏過一曲二重奏。

“很多人跟我說，你應(yīng)該認(rèn)命。”身材高挑、語氣柔和的館野泉說，“但我不想認(rèn)命，也不知道怎么認(rèn)命。我想跟前50年一樣彈鋼琴，與別人分享我的音樂。”