一、格桑拉笛子獨(dú)奏視頻

曲笛：《姑蘇行》、《小放牛》，《歡樂歌》、《水鄉(xiāng)船歌》、《梅花三弄》、《妝臺秋思》、《鷓鴣飛》（兩種版本）《平湖秋月》、《幽蘭逢春》

梆笛：《揚(yáng)鞭催馬運(yùn)糧忙》、《小八路勇闖封鎖線》、《牧民新歌》、《春到湘江》、《沂河歡歌》、

《牧笛》、《棗園春色》、《陜北好》、《秦川抒懷》、《走西口》、《掛紅燈》、《三五七》、《列車奔向北京城》、《帕米爾的春天》、《羅西尼變奏曲》

二、格桑啦笛子獨(dú)奏

巜映山紅》是一首電影插曲，它影響了一代又一代人，笛子獨(dú)奏的非常好聽，原唱是由女高音歌唱家鄧玉華老師演唱的。

三、格桑垃笛子

格桑在藏語里是幸福花 生長在海拔5000米以上，屬翠菊科的格桑花，就是杜鵑花，又稱娑蘿，它的故鄉(xiāng)是西藏、青海、川西、滇西北那無邊的大草原，被藏族鄉(xiāng)親視為象征著愛與吉祥的圣潔之花，也是西藏首府拉薩的市花。它喜愛高原的陽光，也耐得住雪域的風(fēng)寒。格桑花隨著季節(jié)變幻，顏色也會(huì)轉(zhuǎn)變，它美麗而不嬌艷，柔弱但不失挺拔，格桑在藏語里是幸福的意思，所以也叫幸福花 藏族有一個(gè)美麗的傳說：不管是誰，只要找到了八瓣格桑花，就找到了幸福。“格桑”為藏語，即好時(shí)光之意，它是說，在春夏之交雪域高原有一個(gè)璀璨的好季節(jié)，風(fēng)姿綽約的格桑花兒就會(huì)如約來到草原上，為青春亮麗的姑娘們帶來好時(shí)光，也帶來幸福。但此花有毒

格桑，1987年10月21日出生于四川省成都市，中國內(nèi)地男演員，畢業(yè)于西南民族大學(xué)影視表演與音樂表演班。

四、格桑拉竹笛

歌曲原唱是德乾旺姆和才旦卓瑪。

《格桑拉》歌詞：

嘿嘿，嘿，嘿嘿；嘿嘿，嘿，嘿嘿；

嘿嘿，嘿，嘿嘿；嘿嘿，嘿，嘿嘿。

今天我們在一起，格桑拉，

跳起歡樂的鍋莊，格桑拉，

祝我們大家幸福喲，祝我們大家吉祥，格桑拉。

今天我們在一起，格桑拉，

手捧潔白的哈達(dá)，格桑拉，

祝新郎新娘幸福喲，祝你們相親相愛，格桑拉。

今天我們在一起，格桑拉，

高舉醇香的美酒，格桑拉，

祝新郎新娘情義美，

祝愿白發(fā)到老，格桑拉。

今天我們在一起，格桑拉，

五、格桑拉笛子演奏簡譜

笛子初學(xué)者利用歌曲簡譜來學(xué)習(xí)吹笛子是一種簡單而方便的學(xué)習(xí)吹笛子的好方法，簡譜的節(jié)拍一目了然，技巧也非常清浙易學(xué)易懂，指法運(yùn)用簡單好掌握，笛子初學(xué)者對一曲目反復(fù)練習(xí)，掌握節(jié)拍，功夫不服有心人，用上1到2年的時(shí)間，就一定能吹岀一曲好的曲子奉獻(xiàn)給欣賞你的人。

六、格桑拉笛子演奏

蔣國基，國家一級演奏員，作曲家和吹管樂器的發(fā)明家，中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國民族管弦樂學(xué)會(huì)理事、浙江省學(xué)會(huì)副會(huì)長、浙江歌舞團(tuán)笛子演奏家，師從趙松庭。代表作有《水鄉(xiāng)船歌》、《采桑曲》、《雁蕩秋色》、《憶江南》、《西子湖畔采茶忙》并著有《蔣國基笛曲選》、《笛子入門教材》。蔣國基是一位天才橫溢的音樂家，他除了是國家一級演員外，亦是作曲家和吹管樂器的發(fā)明家.蔣國基師從笛子大師趙松庭，他于1976年全國大賽中一曲《水鄉(xiāng)船歌》嶄露頭角，自此在各類比賽連連奪冠，聲譽(yù)日隆，被海外報(bào)紙譽(yù)為"不可多得的神笛"和"充滿魅力的笛子演奏家".1996巨笛的試制成功填補(bǔ)了民族吹管樂器低音的空白。

趙松庭，笛子演奏家，作曲家。建國后，歷任解放軍第二十一軍文工團(tuán)團(tuán)員，浙江省歌舞團(tuán)演奏員，浙江省藝術(shù)學(xué)校教員、藝術(shù)指導(dǎo)。曾任浙江藝術(shù)學(xué)校（現(xiàn)浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）名譽(yù)校長、中國民族管弦樂學(xué)會(huì)副會(huì)長、浙江省政協(xié)第六、第七屆委員，民盟浙江省委常委，浙江省音樂家協(xié)會(huì)主席，浙江省民族管弦樂學(xué)會(huì)會(huì)長。曾創(chuàng)吹笛循環(huán)換氣法。創(chuàng)作笛子獨(dú)奏曲《早晨》、《三五七》 、《婺江風(fēng)光》等。著有《橫笛的頻率計(jì)算與應(yīng)用》、《笛藝春秋》、《笛子演奏基礎(chǔ)教程》等著作，是中國第一位成功研制排笛、骨笛和銅管雙笛的竹笛大師。

七、格桑花笛子獨(dú)奏

1、音符：在簡譜中，記錄音的高低和長短的符號，叫做音符。而用來表示這些音的高低的符號，是用七個(gè)阿拉伯?dāng)?shù)字作為標(biāo)記，它們的寫法是：1、2、3、4、5、6、7讀法為：do、re、mi、fa、sol、la、si（哆、來、米、發(fā)、索、拉、西）。在簡譜中，不帶點(diǎn)的基本符號叫做中音；在基本符號上面加上一個(gè)點(diǎn)叫高音；加兩個(gè)點(diǎn)叫倍高音；加三個(gè)點(diǎn)叫超高音；在基本符號下面加一個(gè)點(diǎn)叫低音

2、橫笛指法：手指第一節(jié)中間部位肉最多，而又最富有彈性的部位稱之為“指肚”。必須一開始就養(yǎng)成用這一個(gè)最理想的部位按孔。開孔時(shí)，手指不要抬得過高（大約一個(gè)指頭厚的高度即可），否則在換指時(shí)會(huì)影響演奏的速度。

3、氣息、舌頭控制：吹笛子則要用深呼吸，就是用橫隔膜（位于肺部和腹部之間）著力，即胸腹聯(lián)合呼吸法。換氣時(shí)最好用口、鼻相結(jié)合的方法。以口為主，就是將嘴的兩角稍稍放開吸氣，這樣吸氣較快。吐氣時(shí)，應(yīng)利用胸肌、腹肌和橫隔膜的控制能力，使氣息能夠均勻、有節(jié)奏地逐漸吐出舌頭好像一個(gè)活塞，可以起阻礙氣流的作用。舌頭堵住吹口就發(fā)生斷音現(xiàn)象，舌頭離開吹口，聲音就繼續(xù)發(fā)出

4、吹奏此曲應(yīng)選擇E調(diào)的笛子，每小節(jié)兩拍

5、圓滑線，表示演奏中此段音符鏈接要圓滑

6、十六分音符與八分音符，四個(gè)十六分音符為一拍，兩個(gè)八分音符為一拍

7、小節(jié)線——用來劃分節(jié)拍單位終止線——樂章結(jié)束處

八、笛子演奏格桑拉

歌曲(西口情)是一首優(yōu)美，蒼涼，又振奮的歌曲。它廣泛的傳唱在西北地區(qū)。歌曲滿滿的畫面感，并且包涵濃濃的西北人文地理故事。

歌詞

西口情

作詞：冷恒、作曲：趙立智、演唱：小甜瓜

走西口的眼淚、流不盡祖輩的柔情、黃土坡駝鈴傳來的時(shí)候、口外的哥哥

牽掛著故鄉(xiāng)的親親、哎 哎 呦、哎 哎 呦

大黃風(fēng)吹來流浪的沙蓬、吹斷了歸途、吹不斷大榆樹的根

伴莜面的苦菜、養(yǎng)育了倔強(qiáng)的個(gè)性、蒲公英落地生根的時(shí)候、黃河的血脈

澆灌出金色的收成、哎 哎 呦、哎 哎 呦

山丹花映紅神舟的家園、飛天的夢啊、回到了北方的懷中

哎 哎 呦、哎 哎 呦、山丹花映紅、神舟的家園、飛天的夢啊

回到了北方的懷中、飛天的夢啊、回到了北方的懷中

九、格桑拉笛子獨(dú)奏曲譜

對的，是笛子獨(dú)奏。

《惜別的海岸》是江蕙演唱一首的歌曲。此曲由董家銘（董明正）作詞、作曲，1984年發(fā)行，收錄在專輯《1人1首成名曲I.》中。

十、格桑花笛子演奏視頻

　　吹奏入門

　　吹笛是用口將氣息吹進(jìn)笛子的吹孔而發(fā)出的聲音。吹響它的方法要領(lǐng)如下：

　　1．嘴唇自然閉合，雙手捧著笛子兩端，

　　笛子吹奏指法

　　左手握笛頭，右手握笛尾，將吹孔置于下嘴唇下沿，對準(zhǔn)吹孔吹氣。

　　2．當(dāng)氣息沖出時(shí)，只讓出小空隙使氣息通過，并使成為一束氣柱往吹孔下方斜著吹去。其原理就如同吹響 筆套一樣。

　　3．為使氣息沖出時(shí)不將兩唇?jīng)_開，而致氣息散掉，兩頰肌肉必須用勁，保持氣息的出口很小。

　　4．吹出來的聲音要求純凈，避免夾雜氣聲。

　　5．要對著鏡子常練，體會(huì)如何對準(zhǔn)氣孔，使發(fā)音位置正確，不偏不倚，使氣息全部化為笛音。

　　技法

　　（一）演奏姿勢

　　吹笛子首先要講究姿勢正確、自然，一是要有堂正的儀表；二是要適應(yīng)人體本身的生理特點(diǎn)，姿勢分立勢和坐勢兩種。

　　在吹曲笛和更大的低音笛時(shí)，也可用左手的食指第三節(jié)下端靠大拇指一側(cè)和小指一起與大拇指相對將笛持住。用這種方法持笛，在右手進(jìn)行飛指抹音時(shí)，即使左手三孔全打開，笛子也不會(huì)動(dòng)搖。

　　在合奏和伴奏時(shí)一般采用坐勢。坐勢要求上身和立勢相同，椅子高低要適度，以免妨礙吹奏和呼吸。坐時(shí)最好不要架腿，兩腿自然分開才能坐得安穩(wěn)。

　　（二）呼吸方法

　　呼吸方法正確符合人體生理的自然規(guī)律，能很好地演奏。

　　吹奏時(shí)的呼吸與平時(shí)的呼吸是有所不同的，因吹奏中吸氣量大，一般都用口鼻同時(shí)吸氣，以加快速度。吸氣也分慢吸和快吸兩種，一般在樂曲開始前和演奏速度慢、旋律優(yōu)美的曲子中可用慢吸的方法。要求吸氣飽滿充足，但也不要吸到不能再吸的極限，以免肌肉緊張，吹奏時(shí)無法控制。快吸一般用在快速樂曲中和沒標(biāo)換氣記號的連續(xù)吐音之間。

　　吹奏時(shí)的呼氣不是平常從兩個(gè)鼻孔和口腔中自然呼出去的，而是從上下嘴唇之間，氣息經(jīng)過的空隙吹出去的，所以胸腹肌肉收縮形成的壓力和兩頰以及嘴唇的有力控制，使吹出的一股氣息形成均勻的、有節(jié)制的、有壓力的氣柱將笛子吹響。

　　吹奏中的呼氣也不要呼到不能再呼的極限，以免肌肉緊張發(fā)顫，而應(yīng)留二分余氣，便于下次吸氣迅速，使樂曲吹奏能自然連貫地進(jìn)行。為了增大肺擴(kuò)量，使氣息更充足，平常可堅(jiān)持長跑、游泳和做深呼吸運(yùn)動(dòng)。

　　（三）吹奏口形

　　吹奏笛子的口形與笛子發(fā)出的音色有直接關(guān)系。同一支笛膜松緊度一樣的笛子，不同口形吹出的音色就截然不同。

　　笛子是用氣來吹奏的，它包括吹氣和吸氣時(shí)頸部、喉部和口腔都要放松、打開，像平常打哈欠時(shí)那樣，上下嘴唇對齊，使上下嘴唇之間氣息經(jīng)過的空隙位于嘴唇中央，兩頰和嘴角中間收，呈橢圓形。上唇稍微靠前，輕輕靠在下唇正中的、約被下唇蓋住四分之一的吹孔中。

　　吹笛子有了正確的口形，還要用一定的角度。一般是嘴唇和吹孔成九十度直角。

　　盡量使吹孔剖開氣往后的漏氣聲減到最小，使進(jìn)入吹孔的氣暢通無阻，灌響笛子。從而找到最好的方法和音色。

　　（四）舌頭的運(yùn)用

　　吹奏時(shí)舌在口腔中的各種運(yùn)動(dòng)對笛子的發(fā)音有各種影響。舌體橫紋肌的不同收放，使舌體向各個(gè)方向彎曲、伸展，吹奏中由于舌體橫紋肌的交替收放，使舌與上顎時(shí)而貼近，時(shí)而離開，對呼氣起著“開關(guān)”的作用，造成呼氣的時(shí)斷時(shí)續(xù)，使吹奏的笛音產(chǎn)生分奏的音樂效果，如吐青、垛音、疊音等。舌尖在放松的條件下利用氣的沖擊與上顎有彈性地時(shí)抵時(shí)開，使笛聲產(chǎn)生“碎音”效果，如花舌音、彈音等。

　　舌在不用時(shí)應(yīng)自然放松地收于口腔下部，以使口腔打開，增大氣流的通道。

　　（五）呼吸與口形的相互配合及氣息控制

　　要吹出美妙動(dòng)聽的笛音，需要正確的呼吸方法和口形。要吹出笛子的高音、低音、強(qiáng)音、弱音，需要呼吸與口形的變化相互配合協(xié)調(diào)一致。

　　在吹奏中首先接觸到的是笛子每個(gè)發(fā)音孔的緩吹和急吹的呼吸與口形的相互配合問題。吹笛子最低的七個(gè)基音時(shí)，從全按的筒音向上到第六孔用緩吹的方法，速度較為緩慢、平穩(wěn)。當(dāng)吹比七個(gè)基音高八度的音時(shí)用急吹的方法，呼出的氣流急促有力。當(dāng)吹比基音高兩個(gè)八度以上的音時(shí)，則在急吹的基礎(chǔ)上，再加強(qiáng)呼吸肌肉的收縮。

　　氣息控制是竹笛表現(xiàn)各種感情的重要一環(huán)，它要求吹奏者在表現(xiàn)樂曲內(nèi)容時(shí)，使口勁、口風(fēng)、風(fēng)門以及它在吹孔上靠前靠后的位置變化和音量、音色、音準(zhǔn)達(dá)到全面、細(xì)微、熟練、完美的配合。它們的相互關(guān)系和自然規(guī)律如下：1．口勁足時(shí)，音量強(qiáng)，音要高，音色結(jié)實(shí)；2．口勁松時(shí)，音量弱，音要低，音色柔和；3．口風(fēng)急時(shí)，音量強(qiáng)，音要高，音容易發(fā)噪；4．口風(fēng)緩時(shí)，音量弱，音要低，音色較優(yōu)美；5．風(fēng)門大時(shí)，音量強(qiáng)，音要高，音色飽滿；6．風(fēng)門小時(shí)，音量弱，音要低，音色纖細(xì)；7．風(fēng)門位置向里，音量弱，音要低，音色較純；8．風(fēng)門位置向外，音量強(qiáng)，音要高，音色噪。

　　氣息控制的要求是：1．音量能強(qiáng)能弱；2．音準(zhǔn)做到強(qiáng)而不高，弱而不低；3．音色做到強(qiáng)而不噪，弱而不虛。

　　在吹奏笛子中有幾個(gè)方面的原因會(huì)引起音不準(zhǔn)：1．聽音能力低，音準(zhǔn)概念差；2．演奏技術(shù)不熟練；3．笛子本身音不準(zhǔn)。如屬聽音能力問題，就要先學(xué)習(xí)視唱練耳，提高辨別音高的能力。若是演奏技術(shù)不過硬，就要加強(qiáng)基本練習(xí)。若是笛子問題，就請有經(jīng)驗(yàn)的人進(jìn)行試調(diào)和修理。

　　（六）手指

　　吹笛子需要雙手持笛，開按指孔，才能發(fā)出高低不同的音來。因此要使每個(gè)手指靈活而有彈性，能持久、獨(dú)立地活動(dòng)和相互配合，就需要進(jìn)行嚴(yán)格地訓(xùn)練。

　　吹奏時(shí)雙臂和手要松弛，手指自然彎曲，用第一節(jié)指肚中部輕輕蓋嚴(yán)笛孔。開放音孔時(shí)，手指不要抬得過高，大約離指孔一到一點(diǎn)五厘米左右。手指過高動(dòng)作不迅速，影響吹奏速度；手指太低會(huì)使音準(zhǔn)變低、音量變小、音色變悶。

　　手指蓋閉音孔要嚴(yán)密，不能漏氣，但也不要僵硬。當(dāng)迅速開閉指孔（顫音）和連續(xù)從上至下按閉指孔時(shí)（演奏歷音時(shí)），都應(yīng)有彈性地?fù)舸虬l(fā)音孔。這時(shí)不吹笛子也可聽見指肚擊打音孔發(fā)出的同吹時(shí)一樣音高的基本音（低音）。

　　平常不拿笛子也可進(jìn)行手指各關(guān)節(jié)的放松和擊打動(dòng)作的訓(xùn)練，頻率由慢漸快，越快越要保持松馳和彈性。無名指一般最不靈活，更要加強(qiáng)訓(xùn)練，小指不用時(shí)，要輕貼笛身，不要用小指活動(dòng)來幫助其他手指。這樣在以后吹奏各種顫音和裝飾音時(shí)，就能輕松流暢，運(yùn)用自如。

十一、笛子獨(dú)奏格桑拉視頻d調(diào)

姚笛。