本篇文章給大家談談《漢姆超干啤酒多少錢一瓶》對應的知識點，希望對各位有所幫助。

本文目錄一覽：

• 1、六偏磷酸鈉是什么？
• 2、作文:嚴厲要適度
• 3、大衛科波菲爾人物賞析維克先生是怎樣一個人？
• 4、2021年上映的電影有哪些？
• 5、漢姆保羅拉桿箱628ˉ24寸多少錢？
• 6、求《只因多了5毫升》為材料的作文急急急

六偏磷酸鈉是什么？

六偏磷酸鈉 ：為NA2O/P2O5分子比近1的玻璃狀磷酸鹽。過去稱為"格蘭漢姆"鹽。于1832年由格蘭漢姆發現。他將磷酸二氫鈉加熱脫水而得的鹽，在其熔點(625℃)下加熱，并使熔融物迅速冷卻，而制得有吸濕性的格蘭漢姆鹽。

基本信息

中文名稱:六偏磷酸鈉

中文別名:格來漢氏鹽;SHMP

英文名稱:Sodium hexametaphosphate

英文別名:Metaphosphoric acid, hexasodium salt; Hexasodium metaphosphate;

性質

摩爾質量:611.77 g·mol-1外觀:白色、無臭、結晶粉末六圓環實際上不存在

密度:2.484 g/cm3

熔點:616°C(分解)

沸點:1500 °C

溶解度(水):易溶

溶解度(有機溶劑):不溶

吸濕性:強，在溫水、酸或堿溶液中易水解為正磷酸鹽。

其他性質:

1、熔點616℃(分解)，相對密度2.484g/cm3(20℃)，易溶于水，不溶于有機溶劑。無色透明玻璃片狀或白色粒狀結晶。吸濕性很強，露置于空氣中能逐漸吸收水分而呈粘膠狀物。與鈣、鎂等金屬離子能生成可溶性絡合物。

2、由純堿或燒堿溶液與磷酸進行中和反應，完成后繼續加熱到250℃，生成偏磷酸鈉，再加熱至620℃熔融并聚合成本晶，經驟冷制片(壓粒)制得。食品級六偏磷酸鈉則需在中和反應完成后進行除砷、除重金屬等凈化處理，再行加熱焙融制得。用于制造水處理劑，緩蝕劑，金屬表面處理劑，水泥硬化促進劑，銅版紙漿料擴散劑以及石油鉆探等。食品級的，主要用作品質改良劑，螯合劑，發酵膨松劑，pH值調節劑等。

應用

主要用于食品及工業行業。其中食品行業應用主要為:

·六偏磷酸鈉用于肉制品、魚肉腸、火腿等，能提高持水性，增高結著性，防止脂肪氧化;

·用于豆醬、醬油能防止變色，增加粘稠性，縮短發酵期，調節口味;

·用于水果飲料、清涼飲料，可提高出汁率，增高粘度，抑制維生素C分解;

·用于冰淇淋可提高膨脹能力，增大容積，增強乳化作用防止膏體破壞，改善口感和色澤;

·用于乳制品、飲料防止凝膠沉淀;

·加入啤酒中能澄清酒液、防止渾濁;

·用于豆類、果蔬罐頭，可穩定天然色素，保護食品色澤;

·六偏磷酸鈉水溶液噴涂于腌制肉上，可提高防腐性能。

工業行業方面主要為:

·六偏磷酸鈉可與氟化鈉加熱制造單氟磷酸鈉，后者為重要的工業原料;

·六偏磷酸鈉作為軟水劑,如用在染整上,起到軟水作用;

·六偏磷酸鈉還作為阻垢劑廣泛應用于EDI(樹脂電滲析)、 RO(反滲透)、 NF(納濾)等水處理行業。

在食品工業中用作食品品質改良劑，用于罐頭、果汁飲料、奶制品、豆乳。可作Ph調節劑、金屬離子螯合劑、粘著劑和膨脹劑等。用于豆類、果蔬罐頭，可以穩定天然色素，保護食品色澤;用在肉類罐頭中可使脂肪乳化，保持質地均勻;用于肉類食品上可提高持水性，防止肉中脂肪變質。加入啤酒中，能澄清酒液，防止渾濁。

用作鍋爐用水和工業用水(包括染料生產用水，鈦白粉生產用水，印染調漿和染色用水，清洗彩色電影拷貝用水，以及化工用水，藥品、試劑生產用水等)的軟水劑，工業循環冷卻水的水處理劑;還用作緩蝕劑，浮選劑，分散劑，高溫結合劑，染色助劑，金屬表面處理、防銹劑，洗滌劑助劑，水泥硬化促進劑。銅版紙生產用作漿料擴散劑，以提高滲透力。此外還用于洗滌器皿和化學纖維中用以除去漿粕中的鐵離子。石油工業中用于鉆探管的防銹和控制石油鉆井時調節泥漿的黏度。

主要用于鍋爐用水軟水劑、印染染浴的軟水劑和造紙擴散劑。還用于緩蝕劑、浮選劑、分散劑和高溫結合劑。其它用于洗滌器皿以及化學纖維中用以除去漿粕中的鐵質。還用于土壤分析。

作文:嚴厲要適度

事都要適度

只因為多出5毫升，讓漢姆啤酒成為“炸彈”，人們通常喜歡多多益善。但是世間一切都有一個度，如何瞻前顧后，恰到好處，度是最關鍵的。

把握好“度”，做到適“度”確實不太容易。用辯證唯物主義的觀點來看，再好的東西，說得太過了，超越了應有的度，就會變壞。生活中，幾乎所有的事物都有它的“質變臨界值”，正如列寧所說“只要向前再多走一小步——真理便會變成錯誤。”這一小步就是真理與謬誤的分界線，自然不易把握。

“度”在我們生活中可以說是隨處可見。釣魚是如此，如果我們不掌握魚的大小這個“度”，不管什么魚都把它釣上來，這樣就會造成生態失調。所以孟子曰數罟不入污池，魚鱉不可勝食也。待人接物也是如此，太熱情了人家會覺得你別有居心，太冷淡了人家又覺得你毫無人情。對人太兇是蠻橫，對人太善又是懦弱。

把握不好“度”，小則犯錯，大則失國，不能不引以為鑒。古時皇帝想壯大自己的國家，南征北戰，大修防御工事，嚴格律民，嚴加賞罰。直到人民揭竿而起，將暴君一舉推翻。然而另有人，發展農耕，安撫百姓，遇戰爭避之而無不及，遇侵略珍珠寶石城池的一并獻上，只想偏安一隅，最終也還是被夷為平地。戰爭與安民就是矛盾的，嚴加酷刑與以德治國也是矛盾的。在這矛盾之中，偏向一方另一方必會出現空洞，如何找到這矛盾的一個平衡點或是一個把握的范圍就變得至關重要了。

人非圣人，每個人考慮的都不是太周全，都可能出現這樣或那樣的失誤。因此只有不恥下問，虛心納諫，學會聽取別人的建議才能在眾多的矛盾中找到平衡點，再造文景之治，貞觀之治，開元盛世。也只有時時審查自己，反省過錯，才能不至于過多的失誤。

恰到好處而不偏激，只有這樣才能共建和諧的世界。

大衛科波菲爾人物賞析維克先生是怎樣一個人？

（1）主人公大衛·科波菲爾： 大衛·科波菲爾是《大衛·科波菲爾》中的主人公，曾經是個孤兒。作家描寫了他從孤兒成長為一個具有人道主義精神的資產階級民主主義作家的過程。他善良，誠摯，聰明，勤奮好學，有自強不息的勇氣、百折不回的毅力和積極進取的精神，在逆境中滿懷信心，在順境中加倍努力，終于獲得了事業上的成功和家庭的幸福。在這個人物身上寄托著狄更斯的道德理想。 （2）《大衛·科波菲爾》中的女性形象： 在狄更斯筆下，《大衛·科波菲爾》塑造了一個個有血有肉的人物形象，每個人物都給人留下了深刻的印象，尤其是成功塑造了不同性格、不同品德的女性形象：貝西姨婆、艾妮斯、佩葛蒂、克拉拉、朵拉、摩德斯通小姐、密考伯太太、艾米麗……貝西姨婆與摩德斯通小姐的對比，克拉拉、朵拉與艾妮斯的對比更使她們栩栩如生，對貝西姨婆、艾妮斯、佩葛蒂的愛就更深一層，對摩德斯通小姐更是恨之入骨，對朵拉、克拉拉既同情又氣憤。 大衛童年的災星、繼父的姐姐摩德斯通小姐的性格特點是極端冷酷和殘忍。從一出場就奠定了她這種性格：面色陰郁，皮膚黝黑，聲音男性化，兩道濃眉連在一起，她的鋼制錢包合上的時候，咔噠一聲，像是狠狠地咬誰一口，在狄更斯筆下，沒有生命的東西也成了活的，她打扮時用鋼制手銬和鉚釘，這都是這位冷血的鋼鐵女人的性格寫照。摩德斯通小姐是一個十足的男人婆，她討厭男人，卻長著男人的臉孔，沒有女性的溫柔，沒有愛心和同情心，她和她弟弟一直折磨可憐的克拉拉，并把大衛看成眼中釘，用各種手段折磨大衛，造成大衛童年的苦難。以后，在朵拉的家中又出現了她陰郁的影子。 貝西姨婆在某些方面與摩德斯通小姐有相似之處，但她們有本質的不同：貝西姨婆脾氣古怪，她對驢子非常敏感，驢子從門前草地經過是她一生最為氣憤的。她特立獨行，敢說敢干，不顧世俗的眼光，略帶男性氣質，偏重理性，但是貝西姨婆博愛、善良、仁慈、心軟、重感情，雖然她討厭男孩，但是大衛投奔她后，她又收留了大衛，并把摩德斯通姐弟罵得痛快淋漓。她對大衛的教導：永不卑賤，永不虛偽，永不殘忍，這可以成為一個人立身行事的座右銘，在她的撫養愛護下，大衛健康成長，并成為一位著名作家。貝西姨婆可憐迪克，收留他，欣賞他，給他舒適安逸的生活，她是珍妮的監護人，還監護其他一些人，教育他們，讓他們學會保護自己。她對朵拉那么疼惜與寵愛，一點也不嫌棄她，還給她起了可愛的名字：小花。 貝西姨婆對她的丈夫仍然沒有忘懷，即使他拋棄了她，另尋新歡，變成一個一無所有的浪蕩人，但他只要來向貝西姨婆要錢，她就會給，雖然受他的威脅，但這也說明貝西姨婆重感情、有情義。貝西姨婆是一個很有頭腦、很能干的女人，她了解許多商業活動，她在破產時隱瞞了兩千英鎊的財產，她故意這樣做，為了鍛煉大衛，讓他學會適應困境，戰勝困難，能夠承擔生活的重任。那段時間給了大衛很好的鍛煉，靠自己的努力，證實了自己的能力，不負貝西姨婆的一番苦心。貝西姨婆雖然脾氣古怪，性情奇特，但她的品德卻令人尊敬，值得信賴。 克拉拉與朵拉也是極為相似的。她們都非常年輕、漂亮，天真幼稚，孩子氣很濃，很善良。她們的不同在于： 克拉拉的命運更為悲慘一些，結婚才一年丈夫就去世了，第二任丈夫摩德斯通又是那樣一個冷酷、貪婪、殘暴的商人，他與克拉拉結婚完全是為了金錢，而天真單純的克拉拉并沒有察覺到，再加上摩德斯通小姐的折磨，她沒有了任何自由，連疼愛自己孩子的權力都沒有，最后在憂愁、孤單、擔驚受怕中凄慘的死去，竟沒有與相依為命的兒子見上最后一面。但是，克拉拉并非純粹是一個玩具娃娃，她有知識有學問，可以自己教大衛，她也能夠管家，家庭料理地不錯，她還有一個很好的傭人兼朋友——佩葛蒂。 多拉是幸福的。大衛那么愛她，捧在手心里，裝在心坎里，又有貝西姨婆的呵護與照顧，艾妮斯的喜愛。不過多拉本人卻令人失望，她除了一個優點——漂亮，而且是在大衛眼中，以外是一無是處，她虛幻盲目，不切實際，沒有實際生活能力，沒有任何經驗，她只是一個寵兒，一個玩具娃娃，她把家弄得雞飛狗跳，一塌糊涂，卻不思進取，不愿改正，很難想象這樣一個人怎么會博得那么多人的喜愛，除了善良和自知之明，她幾乎沒有可取之處，但她也是不幸的，一棵小花過早的枯萎了。 艾妮斯是我最喜歡的人了，無論從容貌、品德、學識、思想，她幾乎都無可挑剔。她美麗端莊，大方得體，溫柔善良，恬靜穩重，體貼周到，有敏銳的洞察力，堅強的性格和意志，寬容博愛的心腸，她是大衛的精神依托，美麗天使，任何人都會為有這樣一個知心朋友而感到無比驕傲和自豪。艾妮斯從小就是父親的管家和精神慰藉，由于對父親的愛，她過早的成熟，并承擔起照顧父親的責任，為了父親她不得不討好希普這個卑鄙小人，但是她是決不會屈服于希普的，不會讓希普的險惡目的得逞的。艾妮斯雖然沒有過多和斯蒂福接觸，但卻能從一件件小事中判斷出他在大衛身邊的危險，她的洞察力是敏銳的，與大衛對斯蒂福感性的崇拜相比，艾妮斯是理智的。艾妮斯對大衛的愛是深沉的長久的，她一直在默默地愛著大衛，只不過大衛反映遲鈍，而且對愛情的追求是盲目的。“強扭的瓜不甜。”“夫妻之間沒有比志趣不合更大的分歧了。”斯特朗太太的這句話在大衛心中掀起了波瀾。在朵拉死后，在經歷了許多的困難之后，在海外歷練數年之后，大衛終于明白了他對艾妮斯的愛，他們結婚了，他們的愛是建立在磐石之上的。盲目的愛情是不長久的，細水長流的愛情才是堅不可摧的。無論在事業上、生活上，艾妮斯都是大衛理想的伴侶。 在大衛的成長經歷中，不能不提到的還有一個人——佩葛蒂，大衛的老奶媽。她同樣是一個了不起的女人。童年的大衛在她的照顧和陪伴中幸福快樂的成長，成年后的大衛仍得到她無微不至的關懷。佩葛蒂對大衛母子倆忠心耿耿，既是仆人又是親人，在大衛被繼父打得遍體鱗傷之后，鎖在房里，母親不敢去看他，只有佩葛蒂順著鎖眼去安慰他。無論在哪里，她總是把大衛照顧地很好，她的家永遠有大衛的位置。她對大衛的愛是那么真摯、淳樸，她心地善良，她所有善良淳樸的人，她也很能干，家務井井有條。 此外，博愛善良淳樸的裴果提先生，勤勞能干誠實的哈姆，他們有著金子般的心靈，被生活所迫流離失所但樂觀開朗的米考伯夫婦，善良樸實的特拉德，與貪婪冷酷的摩德斯通姐弟，陰險狡詐、卑鄙無恥的小人希普，奸詐陰險的紈绔子弟斯蒂福形成了一個鮮明對比，使美的更美，丑的更丑。哈姆與斯蒂福的死截然不同，斯蒂福的死是他奸險行為的報應，而哈姆是狄更斯博愛寬容人道主義理想的最高體現。 人物塑造 大衛·科波菲爾是一個善良博愛、正直勤奮、務實進取的知識分子典型。大衛自幼喪父，母親改嫁后因受繼父的虐待而死去。他被送到寄宿學校讀書，備受摧殘，之后又被送到工廠當學徒，因為不堪忍受屈辱的地位，他離開了工廠到姨婆家，姨婆撫養他，讓他學習法律，他的性格也在苦難、挫折中成熟，最終走上了正確的人生道路。后來成為一名作家，并與心愛的女友結婚。在他曲折坎坷的一生中，雖然也有過錯誤的念頭、荒唐的舉止、憂傷的時刻和消沉的日子，但姨婆的話"無論在什么時候，決不可卑鄙自私，決不可弄虛做偽，決不可殘酷無情"成了他的座右銘。不論是他孤兒時代所遭遇的種種磨難和辛酸，還是他成年后不屈不撓的奮斗，都表現了一個小人物在資本主義社會中尋求出路的痛苦歷程。經歷了大苦大難后嘗到人間幸福和溫暖的大衛，靠的是他真誠、直率的品性，積極向上的精神，以及對人的純潔友愛之心。 阿格妮絲也是作者著力美化的理想的女性。她既有外在的美貌，又有內心的美德，既堅韌不拔地保護著受希普欺凌的老父，又支持著飽受挫折之苦的大衛。她最后與大衛的結合，是“思想和宗旨的一致”，這種完美的婚姻使小說的結尾洋溢一派幸福和希望的氣氛。 密考伯是大衛做童工時的房東，后來成了大衛的忘年之交。他因無力償還債務，而幾次身陷囹圄。他天生愛慕虛榮，喜好揮霍，不切實際、不肯腳踏實地，他經常負債累累。在他因欠債被關進塞德克的王座法院監獄時，他曾告誡大衛:"一個人要是每年收人二十鎊，花掉十九鎊十九先令六便士，那他會過得很快活，但要是他花掉二十鎊一先令，那他就慘了。"就在他剛經過這樣沉痛的仟悔后，他又馬上向大衛借了一先令買啤酒喝，并又變得高興起來。他就是這樣一個不折不扣的樂天派。此外，他又有善良正直的一面。他在給希普做秘書時，經過激烈的思想斗爭，挺身而出，揭露了希普陷害維克菲先生并導致貝特西小姐破產的陰謀貝特西小姐為感謝他，資助他去了澳大利亞，他在那兒取得了事業的成功，有了一個好的結局。密考伯這個人物形象非常生動，尤其是其"債多不愁，樂天知命"的性格，使他成為文學中的一個典型，"密考伯"甚至作為一個單詞被收人普通的英語詞典中，可見這個人物塑造之成功，其影響之大。 1、大衛眼中的斯提福茲 可以說大衛其實很崇拜斯提福茲，但是斯提福茲卻是個外表漂亮、內心卑劣、誘騙愛彌麗的資產階級利己主義者。他桀訓不羈性情暴躁。他在這里主要有四害：一、陷害麥爾先生失業，第七章中：梅爾先生說：“詹姆斯·斯梯福茲，我對你最大的希望就是：希望你有一天會為你今天的行為而羞恥。眼下，我決不愿把你看作我的朋友，也不愿把你看作我關心的任何人的朋友。”二、毀容了切特小姐。第五十六章中：“由于你為他驕傲而給他的嬌慣縱容，他是什么時候干的，使我一生都毀了容嗎？看著我，我到死都帶著他極其冷酷的痕跡；為你把他弄成這樣去呻吟，去嘆息吧！”切特小姐對他又愛又恨，三、是誘騙艾你麗毀了她家的幸福。四、是背叛了大衛的友誼。 那么為什么大衛曾那么崇拜他呢？我們來看他們相識前∶大衛·科波菲爾尚未來到人間，父親就已去世，他在母親及女仆辟果提的照管下長大。不久，母親改嫁，后父摩德斯通兇狠貪婪，他把大衛看作累贅，婚前就把大衛送到辟果提的哥哥家里。大衛回家后，后父常常責打他，并且剝奪了他母親對他的關懷和愛撫。后父與他的姐姐待他十分惡劣，將他送去可怕的寄宿學校，遭受魔鬼校長的“教育”。這時他才八歲，剛入學被掛上一個牌“小心咬人的”牌。當他被帶到斯提福茲前時，文中寫道：不過，直到詹·斯梯爾福茲來后，我才算真正被學校接受了。他以學問大者而著稱，長得也很帥氣，至少比我年長六歲，我被帶到他面前就像被帶到大法官面前一樣。在操場的一個棚子里，他仔細問了我所受的懲罰，然后很得意地斟字酌句發表了他的意見——“真太不象話了。”就為這，我從此死心塌地向著他。其實大衛對自身的遭遇很想反抗，可是他能嗎？因此當斯提福茲對他說了句“太不象話了”時仿佛那是在替他出了一口氣，斯提福茲的威望的話語替他討了個公道。而大衛對他的出身他的遭遇處境很又自卑，有一種心理的害怕感，缺失安全感，他需要一個強健的勇敢的保護神，這個神就是斯提福茲，不過斯提福茲并不是他想象的保護神那樣，真實保護他，只是大衛心中的一個希望夢想。那時大衛就把錢給了他保管，說是保管其實是斯提福茲幫他怎么用，怎么用他的錢一起大家樂，說到底是怎么讓自己樂。明明是在利用別人卻能讓別人不知道還樂此不彼的是斯提福茲的聰明點，也是他卑劣所在。但是那時的大衛已一心認為他就是他的保護神。他不僅給錢他保管，而且熬著眼困也要給斯提福茲講故事。那時斯提福茲在那學校有很高的威望，他不怕兇殘的校長，還得到校長女兒的芳心。梅爾先生失業時他還代替他上課他是那里的大王。在大衛的眼里他很有才華，好象什么也難不倒他，待人很好的，口才也很好。這一切使得大衛開始崇拜他。其實大衛的眼里斯提福茲的高大形象就是他所希望的自己達到的高大形象。他仍是個男子漢他要獨立要自強起來。這也是狄更斯在這作品中塑造的人物形象：他是真誠、直率的品性，積極向上的精神。大衛對斯提福茲的崇拜其實就是他的理想形象的追求。是不屈不撓的奮斗。直到他重遇斯提福茲竟高興得流淚，斯提福茲說他“你真是一朵雛菊呀。日出時田野里的雛菊也不比你更嫩呢！”大衛對人的純潔友愛之心令斯提福茲覺得可愛。而斯提福茲是他的一個堅持點景仰的像。即使是安妮斯也改不了這個，直到最后的真相大白令他痛苦。 而面對斯提福茲的死，大衛卻顯得相對的平靜，為什么呢？斯提福茲的死也是狄更斯的特意安排，反映著狄更斯本人的道德觀：“善有善報，惡有惡報”。而再看這時的大衛已經是經歷了他孤兒時代所遭遇的種種磨難和辛酸，還有成人后的生活波折，如姨婆貝西的破產，愛情的磨礪，婚姻的失敗，工作的磨練，還有朵拉的逝世等的變幻，他已經真正的成長獨立而且這些變幻中他已經看清了許多人事。但他仍保積極向上的心，且有了堅強的信念。但是不管如何大衛眼中的斯提福茲仍是他崇拜的，他心中那高大的形象，他的一個理想的景仰，那個形象像一尊墓碑永垂不朽，不會毀滅。在他的眼中真正死去的是那個卑劣的斯提福茲，那個他眼中的斯提福茲并不離去。由此，我們思考，我們對一個人的態度常與自身有關，我們很易以自身為尺度，去掂量別人的輕重，并進行重新的建構。大衛眼中的斯提福茲是以他自身的需要希望來建造的。幸運的是他的希望建造即是他眼中的斯提福茲，給他孤苦辛酸的兒童時期指明了路標，使他有了個堅定信念而積極向上。 然而，相對我們再起的追星族就不同了，他們往往是盲目的追逐，跟隨帥哥美女們的穿著打扮，甚至動作、聲音。不管模仿多離奇也永不言棄。像前年的楊麗娟對劉德華的盲目追隨真是空前絕后。 其實我們認識一個人，看待一個人，真正的是要透過他華麗的表面，濾去他的浮躁，認識他的真正內涵。那才是金子的閃光點。子曰：“擇其善者而從之”我們看一個人如看一本書應當有自己的見解，還要擇其善者而從之；“三人行必有我師已”，現代是資源共享時代，我們更需要用雪亮的眼睛，挖掘優良資源，爭取互相共享，互相促進，走向共贏。 2、朵拉的死 朵拉一朵嬌嫩的小花兒。由于她很小失去了母親，他父親百般疼愛她，且請了刻板的斯通小姐照看她，還自認是她的貼身密友。朵拉，其實很凄苦，首先是從小失去母愛，，再是有不懂如何愛女兒的父親，他父親很疼愛她可是他只是給予她物質上的滿足，從沒真正關心和理解女兒的真正心靈的需求，沒為女兒的將來準備好，諷刺的是他認為刻薄嚴肅的斯通小姐就是她的貼身密友。孤獨的朵拉，老被悶在屋中，整天有一條狗叫“吉普”陪著，只能對狗言語，她很討厭斯通小姐，可是又常受她監視著。因此她的性情孤僻，憂郁，心靈脆弱不已。人們把她當玩具，特別是她父親死后寄住在她兩個姑姑家時，她只是他們的娛樂玩具，連姨婆也叫她小花兒。她與《紅樓夢》中的林黛玉相比，幾乎是同樣的命運，但是朵拉更自卑，她們的身世性情相似，可是在才學上，林黛玉很有才情，可是朵拉除了美麗，就連基本的帳本計算也亂了頭腦，在和大衛結婚后管理家務上，一方面是她的能力不行，令一方面是她的自卑使然，她認為自己一個什么也不會的“娃娃太太”怎能支使他的仆人干活呢？最后他們的家務事一團遭。朵拉你僅僅是一朵嬌嫩的小花兒。而大衛對朵拉的愛是熱烈的，首先是對她的美麗容貌，“我覺得她不是一個凡人。她是一個仙女，一個西爾斌，我不知道她是什么——沒有人見過的什么，人人想要的什么。我立即陷入了愛情的深淵。在深淵的邊上，沒有停留；沒有向下看，沒有向后看；我還沒來得及對她說一句話，就頭朝下跌進去了。”再有就是對她的嬌小的愛這使他得到優越感；而最重要的是朵拉有著和他相似的自卑孤獨的性情，他們在對方找到了自己可是這也是他們的致命點；還有的是一種命運的安排。 可是他們又都不能給對方所需，而且大衛真正需要的是能給他指明道路的，能給他精神安寧的給他主意的，也就是像安妮斯那樣的一生的伴侶—妻子。他希望妻子一方面要依賴他，而又希望她能管理好家務；在事業上、生活上給點幫助的賢內助，當然前提要自己愛她。而朵拉呢？除了美貌外只是個頭腦簡單的“娃娃太太”，萬事依賴大衛，不會管理家務，連仆人也不敢說他們一聲的，受不了半點的驚嚇，半點的變化的一朵嬌嫩的小花兒。他們的矛盾主要在結婚以后，那時大衛對斯提福茲的崇拜受打擊，開始迷糊他的明燈。這時候他們的矛盾更尖銳。他們的家務事一塌糊涂。大衛先對朵拉進行開導過，幫助過，朵拉也試著努力過。可是，矛盾還是那么的現實。大衛開始痛苦，最后他只有妥協，嘗試著自己去適應朵拉，可是在現實面前很多的時候讓人痛苦難奈。大衛開始懷疑，是否對錯，后悔？而朵拉憂郁的心開始敏感多愁更驚怕。在讀到這章時我在想這個矛盾會怎樣的惡化呢？怎么解決呢？大衛會怎么洋呢？這樣的婚姻能維持多久呢？愛情在現實中，在婚姻里會怎么樣呢？畢竟愛情不等于婚姻不等于現實。令人出乎意料的是作者作了個巧妙的安排。朵拉死了，一個生活很悠閑的人受著疼愛的人，不曾為生計奔波的人竟病死了。她的病很微妙，就是有一天突然腿腳行動不方便，跟著就是不斷的身體虛弱，最后死去。她的死像鮮花般慢慢的靜靜的凋謝，像煙火慢慢的流逝。朵拉的死當然給大衛帶來很大的打擊，如墮五里云霧。這個憂傷還有大衛所遇的其他事情，讓他痛苦不已，后來他只有出國，在離國旅途中他冷靜了很多沉淀了很多，化解了許多，最后他發現了真正屬于他的他真正追求的愛，他找準了他的明燈。終于又鼓起勇氣獲得了自己的另一份幸福。細想朵拉的死，是一個美麗的轉折，因為就朵拉來說，這樣的婚姻這樣的結合這樣的心境，她已是無能生活下去。在這有著萬般優越的生活環境中卻暗藏著一顆敏感的憂傷的驚怕的心這已經是一個不協調，而她自己對生活下去也感到懼怕，她害怕衰老。同時他跟大衛的矛盾也在明顯推進。他們其實已經開始看到大家的痛苦，他們的苦苦相煎。其實也可以說朵拉的死是一個解脫，對她自己對大衛都是一個解脫。他們的婚姻是一個錯誤，像姨繁說的“瞎眼呀”最后她死時，說的留給大衛的禮物就是“安妮斯”了。原來朵拉也知道，真正的適合大衛的，能真正給他幸福的只有安妮斯。而從狄更斯寫作來說，他做的這個安排，可追究到他的自身生活境遇。他的婚姻：24歲時與報社出版人霍加斯的女兒凱瑟琳結婚，由于性格和趣味上的差別，給他的創作、特別是晚年的生活帶來了不幸。繁重的勞動、家庭和社會上的煩惱，以及對改變現實的失望，損害了他的健康。這個安排，可以說就是他自身的寫照，也是他對婚姻愛情的一個高度闡析。同時又表達了他對美滿婚姻的渴求和向往。是他的一種寄托。朵拉的死安息了自己，放生了大衛，成全了大衛真正的幸福。使大衛更安靜下來認清自己，重新找回自己的感情，并更勇敢的追求自己的幸福。一個犧牲一個成全。而安妮斯也是作者著力美化的理想的女性。她既有外在的美貌，又有內心的美德，既堅韌不拔地保護著受希普欺凌的老父，又支持著飽受挫折之苦的大衛。她最后與大衛的結合，是“思想和宗旨的一致”，這種完美的婚姻使小說的結尾洋溢一派幸福和希望的氣氛。他們都是狄更斯的資產階級人道主義理想的化身。這種思想的形成與狄更斯個人的經歷和好惡是分不開的。他始終認為，處于受壓迫地位的普通人，其道德情操遠勝于那些統治者、壓迫者。正是基于這種信念，小說中許多普通人如漁民辟果提、漢姆，盡管家貧如洗，沒有受過教育，卻懷有一顆誠樸、善良的心，與富有的斯提福茲及其所作所為形成了鮮明的對比。對安妮斯作者著力美化的理想的女性，這或許是我們當今最主流的對女性的審美標準之一吧！但最重要的是故事還告訴了我們另外一個道理，生活中最美好的東西也許就在你的身邊，而你并未及時察覺，不要等到失去，才知道它的珍貴。科波菲爾與安妮斯的愛是幸運的，那么生活中的我們會不會那么幸運呢？ 大衛與朵拉的悲哀其實可以用現實來改寫，在現實中。我們可以做更堅強的大衛，作品中的大衛其實已學會適應朵拉，已有了希望，問題就是在朵拉。說到朵拉這朵頭腦簡單的美麗小花兒，我們就應該思考到教育方面，我們教育兒女，不僅要重視他們的行為禮義，心理發展更現實更重要的是對他們生活能力的著重培養，朵拉“病”就在生活能力上，這是造成所有“病癥”的源點。而且她嚴重缺乏奮斗力。學簡單算賬被搞的頭腦漲，不一會就思維跑到她的狗“吉普”上，放棄了。讓她管家務更讓人氣憤。最后她甚至放棄了自己的生命，這樣的人在現實中當然會淘汰出局，而她的愛情婚姻還能拿什么來拯救。由此更好地存活于當世，不被淘汰出局，我們要更注重個人能力特別是生存能力的培養。我們更需要走出傳統觀念的局限。要具有開創精神。不要再有不會吃雞蛋、不會洗衣服的大學生。同樣我們學習不能僅僅是僅限于書本中，更是在于生活中，我們要不斷拓展學習鍛煉的平臺，要提高自己動手能力和生存能力。 3、痛快的一巴掌 這部作品中最讓人痛恨的是烏利亞?希普這個偽善者了。他玩弄陰謀，偽造證件和簽名，不僅奪取了威克菲爾的財產，還企圖占有威克菲爾的獨養女兒安妮斯；他對人點頭哈腰，用以掩蓋內心的奸詐、陰險；他利用米考伯先生的窮困，誘使他充當自己玩弄陰謀的工具。但是，機關算盡太聰明，反誤了卿卿性命。在米考伯先生的仗義揭發下，終于身敗名裂，進入監獄當了囚犯。作品中第四十二章：作惡看了這章我很為大衛給希普的一巴掌感到痛快。在這里大衛已知道希普他玩弄陰謀，偽造證件和簽名，不僅奪取了威克菲爾的財產，還企圖占有威克菲爾的獨養女兒安妮斯。這次他竟利用大衛和威克菲爾并設下圈套欲挑撥離間博郎特夫婦的關系，多么卑鄙的行徑，在這里狄更斯給他一巴掌真是令人痛快，如果等到最后米考伯揭發他時再打就不夠分量。作者以希普這個形象告誡人們不要玩弄陰謀詭計，否則決不會有好下場。但狄更斯對于這樣的壞蛋仍然幻想用人性的感化使他吸取教訓，改過自新，因此，在作品的最后，使他當上了一個“模范囚犯”。可是在最后的懺悔中，狄更斯對于這樣的壞蛋幻想用人性的感化使他吸取教訓，改過自新似乎并沒得到希望的結果。 活著就要活得有意義。希普的活只令人感到作繭自縛，人何必要自己苦役自己呢？而希普的苦役又是來之于他自己認為的卑賤之中。在現實社會，一個自輕自賤的人已無法屹立這個世態之中。我們現在只說，“低調做事，高調做人，或者是低調做事，低調做人。”這些活著方式是相對積極的一面。它在于老實做人，踏實做事，平凡卻不平庸，謙虛謹慎。說白點就是很有料卻深藏不露的樣子。這種人暴發力很強，也很容易讓人信服，顯得深沉不可測。而那些確實很有才的閃于外表的常易讓人感刺眼，且易覺他快江朗才盡、江山不再，從而常對其進攻，欲逼其上梁山感。這是處世藝術，當然看個人選擇，但不管如何我們都不要忘了最根本——人活著的意義。像這次汶川的地震災害讓我們再次重新感受到生命的脆弱。我們是否都應該再安靜下來，思考下自己的生活方式和自己的生命狀態，再次感謝生命，思考人生。

2021年上映的電影有哪些？

1、《你好，李煥英》是由賈玲執導，賈玲、沈騰、陳赫、張小斐等主演的奇幻喜劇電影，于2021年2月12日在中國大陸上映。

影片改編2016年的同名小品，故事源自于導演賈玲的親身經歷，講述了剛考上大學的女孩賈曉玲意外穿越回八十年代，與年輕時代的媽媽李煥英相遇，二人形影不離，宛如閨蜜的歡樂故事。

2、《刺殺小說家》是由路陽執導，雷佳音、楊冪、董子健、于和偉、郭京飛等主演的奇幻冒險電影。該片根據雙雪濤短篇小說集《飛行家》中的同名短篇小說《刺殺小說家》改編，講述了一名父親為找到失蹤的女兒，接下刺殺小說家的任務。

而小說家筆下的奇幻世界，也正悄悄影響著現實世界中眾人的命運的故事。該片于2021年2月12日在中國上映。

3、《大紅包》是由福建縱橫四海影業有限公司、大宋如歌影業（北京）有限公司聯合出品，李克龍自編自導，包貝爾、克拉拉、賈冰、張一鳴、許君聰、王小利、廖蔚蔚、岳躍利主演的愛情喜劇片。

該片圍繞著現實生活中隨禮、送紅包為背景，講述了男主角因工作調動等多方原因，翻看多年留存下來的隨禮賬本，謀劃如何巧妙快速收回份子錢，在好友的幫助下，自導自演一場瘋狂婚禮大戲的故事。 該片于2021年1月22日在中國大陸上映。

4、《侍神令》是一部由工夫影業（寧波）有限公司、北京網易影業文化有限公司、華誼兄弟電影有限公司、中國電影股份有限公司出品，李蔚然執導，陳坤、周迅、陳偉霆、屈楚蕭、王麗坤領銜主演，沈月、王悅伊主演，王紫璇特別演出，孫紅雷友情演出的奇幻動作電影。

《侍神令》是由游戲《陰陽師》改編，講述了穿行于人妖兩界的陰陽師晴明，與一眾妖怪締結契約，共同守護平京城的故事。該片于2021年2月12日在中國大陸上映。

5、《人潮洶涌》是由饒曉志執導，由劉德華、肖央、萬茜領銜主演的犯罪喜劇片，該片于2021年2月12日在中國上映。 影片根據日本電影《盜鑰匙的方法》而改編，講述了冷血殺手周全和落魄龍套陳小萌，在一次意外中交換了彼此的身份，從而引出一系列陰差陽錯的幽默故事。

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求《只因多了5毫升》為材料的作文急急急

　只要多走一步，真理就會變成謬誤。世上的萬事萬物，都有一個量的限度，如果一味追求量的增加，而不顧質的變化，最后只能像斯格姆一樣遭遇失敗。

郝金紅

1905年，德國慕尼黑一位叫斯格姆的農場主開了一家啤酒廠，生產一種“漢姆牌”麥芽啤酒。為了迅速打開銷路，斯格姆在員工中征集意見。這時，一名工人提出，現在市面上的啤酒都是600毫升一瓶，而且都沒有裝滿，如果我們每瓶多裝5毫升，一定能讓喝啤酒的顧客心花怒放。

斯格姆覺得這個意見可行，就要求工人們在灌裝啤酒時，每瓶多裝5毫升。與此同時，斯格姆還在慕尼黑的各大媒體打出廣告：“漢姆啤酒，一樣的價格，多出5毫升的享受！”廣告登出的第一周，漢姆啤酒銷售火爆，顯然，許多顧客都是沖著每瓶多出的5毫升來的。

斯格姆欣喜若狂，想不到僅僅多出了5毫升，就取得了意想不到的效果。就在他躊躇滿志，準備大展拳腳時，漢姆啤酒的銷量卻直線下跌，許多顧客一聽見漢姆啤酒的名字，就像是見了瘟神一樣，唯恐避之不及。

斯格姆沒有想到會出現這樣的怪事，但他又不知道是哪個環節出了問題。無奈之下，他帶著啤酒樣品去找自己的老朋友、慕尼黑大學物理學院的斯皮爾博士。很快，斯皮爾博士就給出了答案：罪魁禍首就是那多出來的5毫升。

原來，一個標準的啤酒瓶，只能裝600毫升，這樣就使得酒瓶不會裝滿，啤酒與瓶蓋之間留有一定的縫隙，保持一定的壓力空間。而斯格姆弄巧成拙，每瓶多裝了5毫升，使得啤酒瓶滿滿當當，看起來是為顧客著想，實際上此舉措卻增大了酒瓶內的壓力，當酒瓶受到外力作用時，極易發生爆炸。斯皮爾博士還告訴斯格姆，605毫升的瓶裝啤酒，發生爆炸的幾率是600毫升瓶裝啤酒的10倍。斯格姆如夢方醒，漢姆瓶啤酒之所以曇花一現，是因為多出來的5毫升，使得它經常發生爆炸傷人事件

關于《漢姆超干啤酒多少錢一瓶》的介紹到此就結束了。