村上春樹推薦的20本書

書，是漢語通用規范一級字。最早見于甲骨文。本義作動詞，是書寫、記述的意思；后引申為名詞，指簡冊、典籍、文書、信函等。下面我整理的村上春樹推薦的20本書，歡迎閱讀收藏。

1. 《了不起的蓋茨比》

菲茨杰拉德 / 豆瓣評分：8.5

《了不起的蓋茨比》、《卡拉馬佐夫兄弟》和《漫長的告別》是我人生(身為讀書人和作家的人生)中不可或缺的小說。倘若只讓我從中挑選一本，那我會毫不猶豫地選擇《了不起的蓋茨比》?！迳洗簶?/p>

2. 《漫長的告別》

雷蒙德·錢德勒 / 豆瓣評分：8.1

毋庸置疑，《漫長的告別》是部完美的杰作。極其出類拔萃。如果允許我用夸張的表述，那幾乎達到了夢幻的境界?！迳洗簶?/p>

3. 《卡拉馬佐夫兄弟》

陀思妥耶夫斯基 / 豆瓣評分： 9.2

作為作家的終極目標是寫出陀思妥耶夫斯基的《卡拉馬佐夫兄弟》式的作品?！迳洗簶?/p>

4. 《長日留痕》

石黑一雄 / 豆瓣評分：8.3

至今為止，我閱讀石黑的作品時從來不曾失望過，也從未感到不以為然。——村上春樹

5. 《孤獨及其所創造的》

保羅·奧斯特 / 豆瓣評分：8.3

能見識保羅·奧斯特是我此生的榮幸?！迳洗簶?/p>

6. 《然而，很美》

杰夫·戴爾 / 豆瓣評分：8.6

作為一個譯者，非常幸運還能享有這樣的喜悅：發現在日本還鮮為人知的作家。——村上春樹

7.《撒冷鎮》

斯蒂芬·金 / 豆瓣評分：7.6

我將金與其他眾多恐怖小說家區別開來看待，是從第二部作品《撒冷鎮》開始的?！迳洗簶?/p>

8. 《麥田里的守望者》

J. D. 塞林格 / 豆瓣評分：7.9

優秀的經典名著多幾種譯本也不妨事……有幾種高品質的選項，通過多種面貌的積累，原文應有的姿態自然而然地浮現出來，這才是翻譯最理想的形態。我想《麥田里的守望著》已經躋身這類“經典”的范疇?！迳洗簶?/p>

9. 城堡

卡夫卡 / 豆瓣評分：8.5

卡夫卡是我一生最鐘愛的作家之一。我15歲時第一次接觸卡夫卡的《城堡》，這是一部了不起的經典巨作，帶給我極大的觸動?？ǚ蚩ㄔ跁忻枥L的世界既真實又虛幻，將我的心靈和靈魂同時割裂成兩部分?！迳洗簶?/p>

10. 雷蒙德·卡佛短篇小說自選集

雷蒙德·卡佛 / 豆瓣評分：8.5

卡佛終其一生，拼命堅持寫作卡佛的故事。由于他稍微拯救了自己，我們也會(在大多數情況下)稍微獲得拯救。這大約就是卡佛作品為全世界作者熱心閱讀至今的理由之一?！迳洗簶?/p>

11. 外國中短篇小說藏本·契訶夫

契訶夫 / 豆瓣評分：8.9

他不太陳述意見，只是認真觀察細微之處，加以描寫。觀察后描寫，再觀察，再描寫。從這種姿態中，他的憤怒和悲痛靜靜地浮現出來了。不是憤怒或悲痛地在寫，而只是凸顯結果。契科夫作為一名觀察者，真是非常出色啊。——村上春樹

12. 《蟹工船》

小林多喜二 / 豆瓣評分：7.5

在那之前的年代，有過戰爭、有過貧窮，值得寫的東西比比皆是。從思想性的角度，出了《蟹工船》這樣的作品。——村上春樹

13. 《千面英雄》

約瑟夫·坎貝爾 / 豆瓣評分：8.4

經?？吹牡故恰段覀冑囈詾樯纳裨挕返淖髡呒s瑟夫·坎貝爾的作品。并不是對寫小說有什么幫助，僅僅是因為有趣才讀的?！迳洗簶?/p>

14. 《尋歡作樂》

威廉·薩默塞特·毛姆 / 豆瓣評分：8.5

這段時間我又重讀了一遍《毛姆全集》?！迳洗簶?/p>

15. 《阿Q正傳》

魯迅 / 豆瓣評分：8.7

在結構上，魯迅的《阿Q正傳》通過精確描寫和作者本人截然不同的阿Q這一人物形象，使得魯迅本身的痛苦和悲哀浮現出來。這種雙重性賦予作品以深刻的底蘊?！迳洗簶?/p>

16. 《砂女》

安部公房 / 豆瓣評分：8.3

在日本，我前面一代的三個重要作家，是三島、安部公房和大江健三郎。他們當中，我必須說，我最喜歡安部，最不喜歡三島?！迳洗簶?/p>

17. 《1984》

喬治·奧威爾 / 豆瓣評分：9.3

(《奇鳥行狀錄》)設定為1984年，當然是因為喬治·奧威爾的《1984》?！迳洗簶?/p>

18. 《靜靜地頓河》

肖洛霍夫 / 豆瓣評分：9.0

我讀的第一本長篇是《靜靜地頓河》……上中學的時候我讀了三遍，因為太有趣了。——村上春樹

19. 《眾生安眠》

庫爾特·馮內古特 / 豆瓣評分：8.1

因為知道了布勞提根和馮內古特，心想還有這樣的小說啊，我覺得這極大地影響了比如《且聽風吟》和《一九七三年的彈子球》。假如沒有他們，我想或許就不會有那樣的作品了?！迳洗簶?/p>

20.《悲慘世界》

雨果 / 豆瓣評分：8.9

我非常喜歡物語、故事之類。儒勒凡爾納的《地心游記》、《海底兩萬里》。福爾摩斯，亞森羅賓等著一類故事。還有大仲馬的《三劍客》、《基督山伯爵》和《悲慘世界》之類的，非常非常有趣的故事?！迳洗簶?/p>

拓展閱讀

村上春樹，1949年1月12日出生于日本京都市伏見區，日本當代作家。

1975年，畢業于早稻田大學第一文學部戲劇專業。1979年，憑借小說處女作《且聽風吟》獲得第23屆群像新人文學獎。1980年，發表長篇小說《1973年的彈子球》，后入圍第83屆芥川獎。1982年，長篇小說《尋羊冒險記》出版單行本，并獲第4屆野間文藝新人獎。1985年，憑借長篇小說《世界盡頭與冷酷仙境》獲得第21屆谷崎潤一郎獎。1987年，出版長篇小說《挪威的森林》，至2009年發行逾1000萬冊，該書打破了日本文壇的沉寂，出現了所謂的“村上春樹現象”。

1991年，出版長篇小說《舞！舞！舞！》。1996年，憑借長篇小說《奇鳥行狀錄》獲得第47屆讀賣文學獎。1999年，憑借紀實文學《在約定的場所：地下2》獲第2屆桑原武夫文學獎。2002年，出版長篇小說《海邊的卡夫卡》。2006年，獲得捷克設立的弗朗茨·卡夫卡獎；同年，憑借短篇小說《盲柳與睡美人》獲得愛爾蘭第2屆弗蘭克·奧康納國際短篇小說獎。2007年，獲得第1屆早稻田大學坪內逍遙文學獎；同年，發行短篇小說集《東京奇譚集》。2009年，獲得耶路撒冷文學獎；同年，《1Q84》第一部與第二部印行，發行量達到200萬冊。2010年，發行第三部《1Q84》。2011年，獲得西班牙卡塔洛尼亞國際獎。2013年，長篇小說《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》印行。2015年，獲得安徒生文學獎。2017年，推出長篇小說《刺殺騎士團長》。

創作特點

主題

尋找

“青春三部曲”表現現代人主體精神的迷失，主人公無一不陷入往日的靜謐與溫情中，默默尋找自己心中寶貴的東西，而尋找就是村上作品基本的主題?！肚衣狅L吟》猶如從遠處襲來的清風，摻雜著青春的氣息，癡癡地去抓，卻又枉費心機，留下心頭的沉醉、叩問以及衍生而出的傷感?！?973年的彈子球》雖有實物的尋找，但彈子球依然鐫刻進“我”青春的印記，“我”無法安置今日的浮躁，妄想在尋找中撫慰心靈，暫時躲進自己構筑的世界，逃避現實的沉重?！秾ぱ蛎半U記》中的“我”雖然也在尋找不止，但已不再一味的感傷、逃避，而是更愿意努力去探求事情的本源，雖然其中也有不得已而為之的原由。

體裁

村上春樹的作品魅力，從其對多種不同形式文學體裁的運用中就可體現。但純粹的寫實，似乎不是村上的強項。對此，他自己也曾有言及。就思想性而言，表現出更高深度的文本，無疑是村上的非純寫實作品。對于那樣一種表現形式，他似乎駕馭得更得心應手。但是從寫實技巧的純熟度來看，村上顯然也并不輸于以寫實見長的小說家。

例如：《尋羊冒險記》類似一部偵探小說，故事情節撲朔迷離；《世界盡頭與冷酷仙境》體現了科幻與奇幻并重的文學特征；《家庭事件》是一部情景喜??；《挪威的森林》近乎是一部自傳式的音樂小說；此后的《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》則是他第二部純寫實的長篇小說。

結構

在村上春樹的一系列作品中，較為突出的特征是虛幻世界與現實世界融為一體的結構。如《尋羊冒險記》《舞！舞！舞！》《世界盡頭與冷酷仙境》《奇鳥行狀錄》《海邊的卡夫卡》等作品都是虛幻暗含實存，現實蘊含虛構。由此，訴說出一種不存在的存在感和存在的不存在感。將存在和非存在進行比照是他的創作癖性，也是他作品的基礎。他喜歡在作品中并置兩個平行的世界，其一顯然是臆造的，另一個則接近于可認知的現實。然而他所構建的兩個平行世界并非毫無關聯，而是意圖通過虛幻世界讓人們重新認識現實社會的本原，進而重新找到自我。這種虛幻世界與現實世界交錯的結構在其長篇小說《世界盡頭與冷酷仙境》和《海邊的卡夫卡》中同樣有所體現。情節的推進使兩條平行的敘事線索中的不同人物在時間上和距離上愈發靠攏，讀者隨這兩條平行線索向高潮交匯跨進而上下起伏。又如《挪威的森林》中，主人公渡邊徹仿佛在虛幻與現實之間徘徊，作品的結尾好似選擇了現實生活中的綠子，但從該作品開篇處便可得知37歲的主人公事實上孑然一身，他終究沒有選擇綠子，而是依然深陷直子所在的虛幻世界中不能自拔。

文體

異質性

村上作品之所以成為讀者閱讀視野中的一道風景線，一個主要原因就在于其文體的異質性。村上的文體是帶有美國風味的、甚至“有若干發明”的文體。正如村上所述，作品中的“日語特性”基本被“洗刷”干凈了，毫無“累贅”，形成了區別于傳統日語文學的現代異質性文體，具體表現為其語言本身是日語卻又不像日語，換句話說是帶有英文文風的日語，而不像傳統日語。對于這種異質性的產生，村上曾說，是因為他閱讀理查德·布勞提甘和庫特·馮尼哥特等作家的作品。他們的小說中都帶有某種屬于他們本人的魅力，這些人的風格都令他著迷。而村上沒能從同時閱讀的日本當代小說中感受到這種魅力，于是他就著手創造屬于自己的魅力。

比喻

村上春樹的文體明顯不同于其他日本作家，其簡約、流暢、幽默和有節制的抒情筆調讓讀者享受到閱讀特有愉悅。例如其幽默感主要就體現在別致、俏皮的比喻上。一般說來，比喻是把兩個類似或相關的事物連在一起，而村上的比喻往往一反常規，在品讀之間，往往為其新穎別致的幽默感曳出一絲微笑。例如《挪威的森林》中有，“我的房間干凈得如同太平間/綠子在電話另一端默默無語，久久地保持沉默，如同全世界所有的細雨落在全世界所有的草坪上”。此類比喻在村上小說中可謂俯拾即是，不斷花樣翻新，給讀者以耳目一新的驚喜?？梢哉f，這種不無西洋風味的比喻發揮可觀作用的文體，在日本文學中實不多見，是其語言風格上一個顯而易見的特色。

音樂元素

村上春樹的作品中總會不斷提到音樂。小說中的人物對音樂類型的選擇可以反映出他們的個性，而且村上也賦予小說中的整個章節或部分一種跟某部特定音樂作品相關聯的氣氛?；蛟S最重要的是，音樂在村上的世界中是進入無意識領域的最關鍵的入口之一，而在村上的世界中，再也沒有比來自（并返回）那個無意識領域的信號更重要的東西了。

人物形象

主人公

村上雖然刻畫的.基本是游弋于社會主流或者主體人群之外的“邊緣人”，但邊緣人的感受和心理未必就是邊緣感受、邊緣心理。不錯，村上筆下的主人幾乎都不去公司上班，不求出人頭地，不想升官發財，更沒有遠大理想，只是蜷縮在自己的小房間里喝啤酒、聽音樂、看外國小說，但這個小房間并非與世隔絕，只是與外部世界保持不遠不近的距離罷了。而他那特立獨行的自尊與傲骨、應付浮躁駁雜世界的淡泊與從容，對物質利益的漠視與超脫，以及對世俗和市儈的反感和拒斥，卻正是普遍缺少的、寶貴的東西。

從人物興趣上看，村上小說中的主人公大多關心日常生活中那些看似瑣碎貌似毫無意義可言的事。村上賦予此類瑣碎事物以其相應意義，因此其書中主人公對自身游離在社會主流之外并不以為意，反而頗為享受身處孤獨與空虛中的狀態。也就是說，他們很善于確認自己、滿足自己、經營自己，很善于在自己的小天地里從小事中尋找樂趣，從而得以肯定自己，保持自己賴以區別于別人的個性。他們不傷害別人，但當自己受到傷害時，也并不退縮、忍氣吞聲。事實上，村上筆下的主人公也都是頗有本事的、老辣的、不好欺負的。

人物關系

村上春樹反感日本“私小說”，討厭其中出現的亂糟糟的家庭關系、親屬關系和人事關系。因此，他的作品明顯有一種距離感。其距離感在主人公同周圍人的關系設計上就有所體現。主人公始終以平等的姿態對待每一個人并同其保持一定距離，從不居高臨下地指手畫腳，不自以為是地強加于人，強人所難，更不黏糊糊地緊靠任何人。村上幾乎不寫人與人之間齷齪的糾葛，不許主人公擅自闖入他人的私生活區和精神疆域，甚至找不出對主人公以外之人的心理活動的描述?？傮w觀之，在村上的小說中，主體性常常離開客體性，而在更高的層次上把握客體，從而在距離中產生美。

女性形象

村上春樹以一個個唯美而悵惘的故事，講述了日本女性的遭遇：她們靈與肉的粉碎、異化與逃遁。作為一位同樣迷茫的男性，村上對女性角色更多了一份深切的摯愛，真誠的理解和尊重。在村上筆下，她們已不是那個為他人而活的相夫教子的楷模、善良謙恭的典范、逆來順受的弱者，她們已然可以證實自己作為獨立個體的存在。與此同時，更多了幾縷難言的痛楚。在《挪威的森林》中，村上即塑造了逃避社會的女性形象——直子，最終她選擇彼岸的世界，遠離此岸的殘酷，也永遠停留在她理想的“無人島”上。而《斯普特尼克戀人》中的堇也是人生路上的怯者，當意外得知戀人敏原來只是一個空殼后，她驚慌失措，不能接受現實，決心逃遁。

此外，村上也塑造了一些被物化異化的女性形象?！镀骧B行狀錄》中的加納克里他自降生以來就活在疼痛之中，二十歲時自殺未遂，而疼痛卻消失了，取而代之的是深而又深的無感覺。同樣的情況在《尋羊冒險記》中也有體現。主人公“我”的新女友是一位耳模，擁有一雙使人入迷的耳朵，并且兼職小俱樂部的應召女郎。據女友講述，“一般廣告代理商、攝影師和制作人都僅僅把她作為‘耳持有者’來對待，耳以外的她的肉體和精神被，完全拋棄完全置之不理”，于是她也學會了當模特時封閉耳朵，從意識上切斷通路。

惡的形象

村上春樹早期的創作，還帶有明顯的幻想成分，對惡的表現還很抽象?！秾ぱ蛎半U記》中村上憑借想象力創作出惡的化身——羊，它“美麗得令人暈眩，邪惡得令人顫栗”，附身人體從事著構筑龐大權利王國的陰險活動。每個生命都可以成為它利用的工具，無限度的榨取勞動力。羊離開人體意味著被拋棄，成為“羊殼”，即不省人事的廢人。此外，《奇鳥行狀錄》中帶著假面具傳播畸形世界觀的政治家綿谷升；《世界盡頭與冷酷仙境》中不惜犧牲他人生命，搞人體試驗的組織以及與夜鬼沆瀣一氣偷取情報的符號士；《舞！舞！舞！》中殺害喜喜的五反田等等都是惡的代表。在小說《天黑以后》中，惡的形象更加具體。作品中惡的化身白川身高、體型和發型都很普通，看不出是個殘暴野蠻的人，可是現實中他卻那樣做了。較之刑事犯罪的惡，白川的惡更普遍、渺小，常常被人們所忽視，因此這種惡更應警惕

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NBA老板是誰啊?

1、保羅艾倫 Portland開拓者 200億$20 billion 微軟創始人之一

超級肥佬，比爾蓋茨創建微軟帝國的搭擋，史上少見的超級投資家，錢多如山，該出手時就出手，從不計較成本，可惜開拓者不爭氣，年年交著奢侈稅，養了一幫閑人，而且工資奇高，以致于交換球員時麻煩叢生，看來財大氣足有時也非好事。

2、麥基阿里森 Miami熱火 53億$5.3 billion 豪華游輪 嘉年華郵輪

也是一位大款，要不怎么舍得簽下奧胖這位天價中鋒。

3、里奇德沃斯 Orlando魔術 30億$3 billion 安利公司創始人之一

讓人好生羨慕的直銷高手，可惜在NBA并不順利，魔術今年的戰績慘不忍睹，不過只要里奇舍得掏錢，相信魔術的崛起只是時間問題。

4、威廉戴維森 Detroit活塞 28億$2.8 billion 玻璃工業

活塞其實并沒花他多少錢，普林斯這樣球員的工資也就是百萬門檻，不過兩個華萊士著實讓吐了血，想來以后續約小漢和比盧樸斯也會很麻煩。

5、格林泰勒 Minnesota狼 18億$1.8 billion 印刷業

明尼蘇達小鎮的農家子弟，白手起家，從幫人印刷喜貼的小工作室起家，擁有億萬家財，想來不愧是經營高手，不過狼隊流年不利，不知他作何打算。

6、梅爾文西蒙 Indiana步行者 16億$1.6 billion 房地產，購物廣場

步行者這樣年來一直是低調行事，少見令人咋舌的大手筆，只是平穩地安步就班地發展，想來這也是梅爾文西蒙經營之道，不過雷吉退隱，是到了他吐血的時刻了。

7、斯坦利克倫克 Denver掘金 14億$1.4 billion 購物中心發展商

這位老板有點奇怪，因為他有一位富有的岳父－沃爾瑪零售集團的創始人，靠著吃拖鞋飯發跡，的確有一手，既然錢來得容易，何妨為掘金多掏一些。呵呵！

8、馬克庫班 Dallas小牛 13億$1.3 billion 互聯網

中國球迷恨之入骨的闊佬之一，豪華的陣容、令人眼饞的板凳，小牛的興盛全賴庫班之所賜，他也是保羅艾倫之外的另一位不計成本補強球隊的超級老板。

9、邁克爾海斯利 Memphis灰熊 8.5億$850 million 收購經營不善的公司

從電腦銷售員起家，創下偌大的家業，邁克爾精于從破壞中尋找商機，到現在已經成為擁有40家子公司的CEO，灰熊的崛起似乎驗證了他的能力。

10、羅伯特約翰遜 Charlotte山貓 7.5億$750 million 娛樂、酒店

山貓是魚腩不假，可約翰遜絕對是一位精明的老板，以山貓這樣一支新隊，前路自然崎嶇，不過他們本賽季連敗火箭，可是令中國球迷大跌眼鏡。

11、霍華德舒爾茨 Seattle超音速 7億$700 million 星巴克咖啡連鎖店

新一代商業奇跡的締造者，星巴克在短短幾年之中，從一家小小的咖啡連鎖店發展成商業帝國，讓人們見證了這位老板的能力，超音速的迅猛飆升也就不奇怪了。

12、唐納德斯特林 L.A. Clippers快船 5億$500 million 房地產

律師起家，房地產致富，球隊的戰績差強人意，但快艇的贏利卻相當可觀。

13、Cablevision New York尼克斯 4.9億$494 million 美國有線電視

強大的經濟背景決定了尼克斯在轉換市場予取予求，但過高的球員工資也成了拖累，紐約這樣城市的球隊從來不會為金錢發愁。

14、拉里米勒 Utah爵士 4.8億$480 million 汽車經銷等

一個典型的壞學生，成績超強卻因考評太差上不了大學，自己在汽車經銷市場上白手打拼，最終打下一份龐大的家業，希望爵士能給他掙一口氣。

15、丹吉爾伯特 Cleveland騎士 4.78億$478 million 住宅抵押貸款

關鍵時刻，騎士總是棋差一招，下賽季如何在高薪留住LBJ的同時，拿下更多稱職的角色球員，將是這位老板的一個考驗。

16、布魯斯拉特納 New Jersey網隊 4億$400 million 房地產

房地產看來是發家的好機會，網隊來年能否留住基德看來是一個關鍵，至于卡特雖然很牛，但顯然還需要合適的幫手。

17、羅伯特薩爾弗 Phoenix太陽 4億$400 million 房地產、銀行業

地產巨鱷SVP集團的創始人，過去14年中取得了4百萬英尺寫字樓、3500套公寓、700套酒店房和購物中心、2000畝土地，是圣迭哥中心區最大的寫字樓業主。太陽本賽季牛氣沖天（本人是堅定的陽迷），下賽季他們顯然會更富競爭力。

18、杰里巴斯 L.A. Lakers湖人 3.8億$380 million 有線電視

老朽的巴斯一向招人討厭，趕走奧胖使他在相當一部分球迷中失去了口碑，不過以更為年輕的科比為核心重新塑造湖人，看來已是他的既定策略。

19、Wyc Grousbeck Boston凱爾特人 3.6億$360 million 風險投資

綠衫軍團原本應是績優股，可現在真的變成了一項風險投資，保羅皮爾斯的巨大合同成了球隊的地雷，未來何去何從，我們拭目以待。

20、Chris Cohan Golden State勇士 3.25億$325 million 有線電視

沒人可以對勇士近年來的迅速飆升視而不見，他們是本賽季最大的黑馬，Chris Cohan的父親是美國有線電視業的先驅之一，相信子承父業的他讓勇士變得更加兇猛。

21、埃德斯尼德 Philadelphia費城 3.1億$310 million 體育娛樂

AI3已經成了費城的象征，雖然他永不服輸的斗志和睿智靈動的眼神讓每個籃球迷感到無比的快樂和振奮，但為了得到冠軍，76人隊應該好好想想了。

22、斯蒂文貝爾金 Atlanta老鷹 3億$300 million 創投業

在人類電影精華稱雄的年代里，老鷹曾經是NBA無人輕視的勁旅，不過這些年來早已雄風不再，還是仔細運用手里的選秀權，為將來考慮吧。

23、Maple Leaf Sports Entertainment Toronto猛龍 2.97億$297 million 體育

兩支來自加拿大的球隊里，灰熊已經率先翻身，本來實力更強的猛龍卻有進一步沉淪的跡象，未來對他們來講是那么的捉摸不定。

24、杰里萊因斯多夫 Chicago公牛 2.8億$280 million 房地產

喬丹時代遠去了，經過了幾個賽季的沉淪，公?，F在重新奮蹄，一大批擁有潛質的年輕球員野心勃勃，想想火箭能得到錢德勒該多好。

25、賀伯科爾 Milwaukee雄鹿 2.79億$279 million 連鎖百貨

很少看到雄鹿的比賽，真的不太了解他們和他們的老板。

26、Abe Pollin Washington奇才 1.8億$180 million 建筑業

幫主有言，奇才是我一生中最失敗的生意，他們的比賽總是缺乏激情，不過現在有了阿里納斯的幫助，應該沒人低估他們了。

27、George Shinn New Orleans黃蜂 1億$100 million 教育業、房地產

千年爛隊黃蜂其實沒有那么爛，偶而出來一只韋斯利這樣的小蜜蜂，到了火箭也跟寶貝一樣，至于戴維斯早已經證實了自己的能力，下賽季他們或許會翻身。

28、喬馬魯夫 Sacramento國王 1億$100 million 賭場、酒店、銀行

馬魯夫家族是一個多元化的企業帝國，一家子熱衷體育，早先曾經持有火箭隊，后來才轉而經營國王，希望他們有本事讓國王重新振作起來。

29、萊斯利亞歷山大 Houston火箭 八千萬$80 million 證券交易商

NBA老板中少見的窮光蛋之一，8千萬的資產要想在強手如林的NBA覓得生機，看來并不容易，作為鐵桿火箭迷，希望亞歷山在能夠在下賽季不惜血本。

30、皮特霍特 San Antonio馬刺 八千萬$80 million 卡特彼勒公司

與亞歷山大有一拼的窮光蛋，不過經營得顯然更為成功。

使命召喚4 最后誰活著

約翰·麥塔維什“肥皂”("Soap" John MacTavish)

主角之一，于英國SAS特種空勤團（SAS）服役。在最后的任務中生還（官方已確認麥塔維什將在續作中出場并接替普萊斯的隊長職位）。

普萊斯上尉（Captain Price）

關鍵人物，麥塔維什的隊長和直屬上司。標志性特征為那副非常英國的八字胡。在最后的任務中生死不明（一般認為已經死亡）。這個人物在歷代《使命召喚》當中都曾出現過，因此一般被玩家稱為“品客大叔”。（官方稱4代中的Captain Price是1代和2代中同名人物的親孫子）

GAZ（真名不明）

關鍵人物，主角的戰友，也是主角所在部隊CQB測試記錄的保持者。在最后的任務中被扎卡耶夫殺死。

保羅·杰克遜（Paul Jackson)

主角之一，于美國海軍陸戰隊（USMC）服役。最后在所在部隊撤退時死于核爆。

瓦斯奎茲中尉(Vasquez)

關鍵人物，杰克遜的隊長和直屬上司。最后在所在部隊撤退時死于核爆。

格里格斯(Griggs)

關鍵人物，USMC所屬，在杰克遜和瓦斯奎茲等人死于核爆之后隨SAS小隊執行任務。在最后的任務中在被直升機炸斷的公路路面上孤軍手持輕機槍與敵人交火被敵人擊中頸部殺死。

麥克米蘭上尉（MacMillan）

關鍵人物，十五年前普萊斯上尉的上司，出色的狙擊手。在暗殺扎卡耶夫的任務的撤退過程當中被由普萊斯上尉擊落的的Mi-28“浩劫”直升機砸傷（一般認為落下了殘疾），但被普萊斯拼死救出。

尼柯萊（Nikolai）

打入俄羅斯激進分子內部的線人，后因身份暴露被捕，隨后在處決之前被SAS小隊解救。

卡莫洛夫中士（Kamarov）

俄羅斯政府軍所屬（一說為Spetsnaz所屬），在任務中多次協助SAS作戰。最后任務當中的援軍也是由他帶來的。另外根據臺詞暗示，這兩人都經歷過貝魯特事件。

阿·阿薩德(Al-Asad)

反派角色，“天啟四騎士”之一。于中東某國發動政變，最終被普萊斯上尉擒殺。

伊姆蘭·扎卡耶夫（Imran Zakhaev）

反派角色，“天啟四騎士”之一，最終的幕后黑手。在十五年前被普萊斯用M82A1打斷了一條左臂，最后在SAS眾人面前露面并被麥塔維什所擊斃。

維克多·扎卡耶夫(V Zakhaev)

伊姆蘭·扎卡耶夫之子，在第二關中押送總統時露面。在任務“父債子還”中，他被SAS們追捕無路可逃后在樓頂自殺。

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《死亡證據又名金剛不壞》是一部由昆汀·塔倫蒂諾執導，庫爾特·拉塞爾、羅莎里奧·道森、范妮莎·費麗托等人主演的恐怖片，于2007年5月22日在法國戛納電影節首映。該片是《刑房》系列的第一部，講述了一個退休的特技演員成為變態殺人狂的故事。

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