1. 笛子獨奏格桑拉動態歌譜

曲笛：《姑蘇行》、《小放牛》，《歡樂歌》、《水鄉船歌》、《梅花三弄》、《妝臺秋思》、《鷓鴣飛》（兩種版本）《平湖秋月》、《幽蘭逢春》

梆笛：《揚鞭催馬運糧忙》、《小八路勇闖封鎖線》、《牧民新歌》、《春到湘江》、《沂河歡歌》、

《牧笛》、《棗園春色》、《陜北好》、《秦川抒懷》、《走西口》、《掛紅燈》、《三五七》、《列車奔向北京城》、《帕米爾的春天》、《羅西尼變奏曲》

2. 笛子獨奏格桑拉曲譜

送親曲譜。-哆左手（前手）三孔全閉；右手（后手）三孔全開。

2.

2-唻左手（前手） 食指和中指兩孔全閉，無名指開；右手（后手）三孔全開。

3.

3-咪左手（前手）食指一孔全閉，中指和無名指全開；右手（后手）三孔全開。

4.

4-發左手（前手）中指和無名指兩孔全閉，食指全開；

3. 笛子獨奏格桑拉動態歌譜視頻

對的，是笛子獨奏。

《惜別的海岸》是江蕙演唱一首的歌曲。此曲由董家銘（董明正）作詞、作曲，1984年發行，收錄在專輯《1人1首成名曲I.》中。

4. 笛子獨奏格桑拉動態歌譜下載

悲情秦腔，秦腔即興曲，秦腔笛韻，秦腔曲牌，秦川抒懷，秦腔主題隨想曲，秦川笛韻，智取威虎山，碗碗腔，長相思，祖籍陜西韓城縣。

5. 笛子獨奏《格桑拉》

方法就是照譜吹，先慢慢吹，音符記熟了再嘗試手法加快一些，同時還要看你的舌功能否達到要求，也可以先苦練各種單吐雙吐三吐。

6. 格桑拉笛子演奏簡譜

原唱：德乾旺姆

歌詞：

 今天我們在一起，格桑拉，

 跳起歡樂的鍋莊，格桑拉，

 祝我們大家幸福，格桑拉；祝我們大家吉祥格桑拉。

今天我們在一起，格桑拉，

 手捧潔白的哈達，格桑拉，

 祝新郎新娘幸福，格桑拉；祝你們相親相愛，格桑花

 今天我們在一起，格桑拉，

 高舉醇香的美酒，格桑拉，

 祝新郎新娘情意美；祝愿白發到老格桑拉。

 今天我們在一起，格桑拉，

 唱起吉祥的頌歌，格桑拉，

祝我們幸福永久，格桑拉；祝祖國繁榮昌盛格桑拉。

7. 桑格拉笛子演奏

　　吹奏入門

　　吹笛是用口將氣息吹進笛子的吹孔而發出的聲音。吹響它的方法要領如下：

　　1．嘴唇自然閉合，雙手捧著笛子兩端，

　　笛子吹奏指法

　　左手握笛頭，右手握笛尾，將吹孔置于下嘴唇下沿，對準吹孔吹氣。

　　2．當氣息沖出時，只讓出小空隙使氣息通過，并使成為一束氣柱往吹孔下方斜著吹去。其原理就如同吹響 筆套一樣。

　　3．為使氣息沖出時不將兩唇沖開，而致氣息散掉，兩頰肌肉必須用勁，保持氣息的出口很小。

　　4．吹出來的聲音要求純凈，避免夾雜氣聲。

　　5．要對著鏡子常練，體會如何對準氣孔，使發音位置正確，不偏不倚，使氣息全部化為笛音。

　　技法

　　（一）演奏姿勢

　　吹笛子首先要講究姿勢正確、自然，一是要有堂正的儀表；二是要適應人體本身的生理特點，姿勢分立勢和坐勢兩種。

　　在吹曲笛和更大的低音笛時，也可用左手的食指第三節下端靠大拇指一側和小指一起與大拇指相對將笛持住。用這種方法持笛，在右手進行飛指抹音時，即使左手三孔全打開，笛子也不會動搖。

　　在合奏和伴奏時一般采用坐勢。坐勢要求上身和立勢相同，椅子高低要適度，以免妨礙吹奏和呼吸。坐時最好不要架腿，兩腿自然分開才能坐得安穩。

　　（二）呼吸方法

　　呼吸方法正確符合人體生理的自然規律，能很好地演奏。

　　吹奏時的呼吸與平時的呼吸是有所不同的，因吹奏中吸氣量大，一般都用口鼻同時吸氣，以加快速度。吸氣也分慢吸和快吸兩種，一般在樂曲開始前和演奏速度慢、旋律優美的曲子中可用慢吸的方法。要求吸氣飽滿充足，但也不要吸到不能再吸的極限，以免肌肉緊張，吹奏時無法控制。快吸一般用在快速樂曲中和沒標換氣記號的連續吐音之間。

　　吹奏時的呼氣不是平常從兩個鼻孔和口腔中自然呼出去的，而是從上下嘴唇之間，氣息經過的空隙吹出去的，所以胸腹肌肉收縮形成的壓力和兩頰以及嘴唇的有力控制，使吹出的一股氣息形成均勻的、有節制的、有壓力的氣柱將笛子吹響。

　　吹奏中的呼氣也不要呼到不能再呼的極限，以免肌肉緊張發顫，而應留二分余氣，便于下次吸氣迅速，使樂曲吹奏能自然連貫地進行。為了增大肺擴量，使氣息更充足，平常可堅持長跑、游泳和做深呼吸運動。

　　（三）吹奏口形

　　吹奏笛子的口形與笛子發出的音色有直接關系。同一支笛膜松緊度一樣的笛子，不同口形吹出的音色就截然不同。

　　笛子是用氣來吹奏的，它包括吹氣和吸氣時頸部、喉部和口腔都要放松、打開，像平常打哈欠時那樣，上下嘴唇對齊，使上下嘴唇之間氣息經過的空隙位于嘴唇中央，兩頰和嘴角中間收，呈橢圓形。上唇稍微靠前，輕輕靠在下唇正中的、約被下唇蓋住四分之一的吹孔中。

　　吹笛子有了正確的口形，還要用一定的角度。一般是嘴唇和吹孔成九十度直角。

　　盡量使吹孔剖開氣往后的漏氣聲減到最小，使進入吹孔的氣暢通無阻，灌響笛子。從而找到最好的方法和音色。

　　（四）舌頭的運用

　　吹奏時舌在口腔中的各種運動對笛子的發音有各種影響。舌體橫紋肌的不同收放，使舌體向各個方向彎曲、伸展，吹奏中由于舌體橫紋肌的交替收放，使舌與上顎時而貼近，時而離開，對呼氣起著“開關”的作用，造成呼氣的時斷時續，使吹奏的笛音產生分奏的音樂效果，如吐青、垛音、疊音等。舌尖在放松的條件下利用氣的沖擊與上顎有彈性地時抵時開，使笛聲產生“碎音”效果，如花舌音、彈音等。

　　舌在不用時應自然放松地收于口腔下部，以使口腔打開，增大氣流的通道。

　　（五）呼吸與口形的相互配合及氣息控制

　　要吹出美妙動聽的笛音，需要正確的呼吸方法和口形。要吹出笛子的高音、低音、強音、弱音，需要呼吸與口形的變化相互配合協調一致。

　　在吹奏中首先接觸到的是笛子每個發音孔的緩吹和急吹的呼吸與口形的相互配合問題。吹笛子最低的七個基音時，從全按的筒音向上到第六孔用緩吹的方法，速度較為緩慢、平穩。當吹比七個基音高八度的音時用急吹的方法，呼出的氣流急促有力。當吹比基音高兩個八度以上的音時，則在急吹的基礎上，再加強呼吸肌肉的收縮。

　　氣息控制是竹笛表現各種感情的重要一環，它要求吹奏者在表現樂曲內容時，使口勁、口風、風門以及它在吹孔上靠前靠后的位置變化和音量、音色、音準達到全面、細微、熟練、完美的配合。它們的相互關系和自然規律如下：1．口勁足時，音量強，音要高，音色結實；2．口勁松時，音量弱，音要低，音色柔和；3．口風急時，音量強，音要高，音容易發噪；4．口風緩時，音量弱，音要低，音色較優美；5．風門大時，音量強，音要高，音色飽滿；6．風門小時，音量弱，音要低，音色纖細；7．風門位置向里，音量弱，音要低，音色較純；8．風門位置向外，音量強，音要高，音色噪。

　　氣息控制的要求是：1．音量能強能弱；2．音準做到強而不高，弱而不低；3．音色做到強而不噪，弱而不虛。

　　在吹奏笛子中有幾個方面的原因會引起音不準：1．聽音能力低，音準概念差；2．演奏技術不熟練；3．笛子本身音不準。如屬聽音能力問題，就要先學習視唱練耳，提高辨別音高的能力。若是演奏技術不過硬，就要加強基本練習。若是笛子問題，就請有經驗的人進行試調和修理。

　　（六）手指

　　吹笛子需要雙手持笛，開按指孔，才能發出高低不同的音來。因此要使每個手指靈活而有彈性，能持久、獨立地活動和相互配合，就需要進行嚴格地訓練。

　　吹奏時雙臂和手要松弛，手指自然彎曲，用第一節指肚中部輕輕蓋嚴笛孔。開放音孔時，手指不要抬得過高，大約離指孔一到一點五厘米左右。手指過高動作不迅速，影響吹奏速度；手指太低會使音準變低、音量變小、音色變悶。

　　手指蓋閉音孔要嚴密，不能漏氣，但也不要僵硬。當迅速開閉指孔（顫音）和連續從上至下按閉指孔時（演奏歷音時），都應有彈性地擊打發音孔。這時不吹笛子也可聽見指肚擊打音孔發出的同吹時一樣音高的基本音（低音）。

　　平常不拿笛子也可進行手指各關節的放松和擊打動作的訓練，頻率由慢漸快，越快越要保持松馳和彈性。無名指一般最不靈活，更要加強訓練，小指不用時，要輕貼笛身，不要用小指活動來幫助其他手指。這樣在以后吹奏各種顫音和裝飾音時，就能輕松流暢，運用自如。

8. 笛子獨奏曲格桑拉

《姑蘇行》、《春到湘江》等

笛子十大名曲，分別是《姑蘇行》、《春到湘江》、《喜相逢》、《牧笛》、《小放牛》、《牧民新歌》、《鷓鴣飛》、《黃鶯亮翅》、《五梆子》、《揚鞭催馬運糧忙》這十首曲子。

《姑蘇行》采用昆曲音調，具有江南風味。樂曲典雅，表現了古城蘇州（古稱姑蘇）的秀麗風光和人們游覽時的愉悅心情。

9. 格桑花笛子曲譜

“格桑花啊格桑花”是電視專題片《格桑花盛開在高原上》的主題曲《格桑花》中的一句歌詞，該曲由劉熾炎老師作詞，士心老師作曲，藏族歌唱家澤旺多吉演唱。該曲全文是:

     格桑花 格桑花

     紅似火 美如霞

     深深扎根在石縫中

    朵朵開在雪山崖

    伴隨著戰士守哨卡

    啊 格桑花

    邊疆戰士就像那格桑花

    默默地為人民貢獻著青春年華

    格桑花 格桑花

    紅似火 美如霞

    渴飲山間冰雪水

    笑迎暴雨和狂沙

    你是咱戰士心中的花

    啊 格桑花

    邊疆戰士就像那格桑花

    把那深沉的愛獻給祖國好媽媽